遼寧歌舞團(tuán)舞劇《梅蘭芳》寫意性刻畫一代京劇大師

2014-11-10 11:28| 發(fā)布者: 青藤| 查看: 7712| 評論: 0

摘要: 為紀(jì)念京劇大師梅蘭芳先生誕辰120周年，由遼寧歌舞團(tuán)精心打造的舞劇《梅蘭芳》。該劇首次以綜合性舞蹈語匯呈現(xiàn)出大師的藝術(shù)人生，著重展現(xiàn)梅蘭芳先生藝術(shù)創(chuàng)新精神與愛國情懷。藝術(shù)水準(zhǔn)之高、戲劇意境之妙，備受各界 ...

為紀(jì)念京劇大師梅蘭芳先生誕辰120周年，由遼寧歌舞團(tuán)精心打造的舞劇《梅蘭芳》。該劇首次以綜合性舞蹈語匯呈現(xiàn)出大師的藝術(shù)人生，著重展現(xiàn)梅蘭芳先生藝術(shù)創(chuàng)新精神與愛國情懷。藝術(shù)水準(zhǔn)之高、戲劇意境之妙，備受各界好評。

《梅蘭芳》劇本前前后后歷經(jīng)七稿，成稿后得到了梅家后人的認(rèn)可和大力支持，梅葆玖先生也欣然同意擔(dān)任本劇藝術(shù)顧問。舞劇《梅蘭芳》的編導(dǎo)是2011年央視春晚舞蹈總監(jiān)楊威，他介紹，這部舞劇的特色就是沒有去刻意地說故事。把梅蘭芳搬上舞臺，對于遼寧歌舞團(tuán)來說，是一次重要的嘗試。

從舞蹈到京劇的跨界創(chuàng)作

　　舞劇《梅蘭芳》由梅蘭芳之子梅葆玖先生擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，遼寧歌舞團(tuán)團(tuán)長羅怡春擔(dān)任編劇，2011年央視春晚舞蹈總監(jiān)楊威擔(dān)任導(dǎo)演，沈陽軍區(qū)前進(jìn)歌舞團(tuán)董華興領(lǐng)銜飾演梅蘭芳。該劇以梅蘭芳的藝術(shù)經(jīng)歷為藍(lán)本，展現(xiàn)他如何塑造京劇角色，如何進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，除主人公梅蘭芳外還設(shè)有生、旦、凈、丑、幻等五個主要角色。劇中，梅蘭芳頂住壓力改革舊有藝術(shù)表現(xiàn)形式，怒視日寇屠刀從容不迫，體現(xiàn)出梅蘭芳的愛國情懷。在人生的歷練中，梅蘭芳終于尋找到藝術(shù)的真諦。劇本前后歷經(jīng)了七稿改編，成稿后得到了梅家后人的認(rèn)可和大力支持。

　　以舞劇展現(xiàn)梅蘭芳的藝術(shù)創(chuàng)新，在很多人看來，是不可能完成的任務(wù)。對此，編劇羅怡春表示：“以舞劇展現(xiàn)京劇表演藝術(shù)家的人生的確很難，創(chuàng)作的難點(diǎn)恰恰給了我們更大的創(chuàng)作空間。從看似不可能的命題中，我們找到了一些邏輯關(guān)系，中國古典舞的韻律與韻味正來自于中國戲曲舞蹈。這部舞劇以形寫神，以點(diǎn)帶面，并未將梅蘭芳的生平事無巨細(xì)地搬上舞臺，而是尋找適合舞劇的角度加以演繹。《梅蘭芳》這部舞劇并未以舞蹈演京劇，而是以舞蹈之形，寫京劇之神，是首次用舞蹈去塑造一個京劇藝術(shù)大師。從舞蹈到京劇的跨界創(chuàng)作，對我們來說是巨大挑戰(zhàn)，同時，我們也收獲了不少經(jīng)驗。”

　　梅葆玖擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)

　　曾是一名京劇演員的羅怡春對京劇藝術(shù)有著深厚的感情。京劇大師梅蘭芳的傳奇故事曾被電影導(dǎo)演陳凱歌搬上銀幕，芭蕾、話劇等其他藝術(shù)形式也曾展現(xiàn)過梅蘭芳的藝術(shù)人生。但羅怡春認(rèn)為，仍然沒有一部藝術(shù)作品，完全從梅蘭芳藝術(shù)創(chuàng)新的視角去解讀這位京劇大師。

　　羅怡春在創(chuàng)作劇本的過程中，并沒有選取任何有關(guān)梅蘭芳的“傳奇”作噱頭，而是從梅蘭芳如何進(jìn)行京劇藝術(shù)創(chuàng)作的角度展開寫作。同時，羅怡春在寫作過程中還兼顧到舞劇的特點(diǎn)，劇本經(jīng)過反復(fù)修改，以適應(yīng)舞劇排演。劇本創(chuàng)作完成后，羅怡春專程進(jìn)京拜訪梅蘭芳之子、京劇名家梅葆玖，研討劇本，并聘請他擔(dān)任舞劇《梅蘭芳》藝術(shù)總監(jiān)。羅怡春說：“舞劇《梅蘭芳》取得的成功離不開梅葆玖先生的大力支持。”

　　寫意風(fēng)格刻畫京劇大師

　　舞劇《梅蘭芳》以高度的寫意性刻畫一代京劇大師，這與京劇本身的寫意性完全契合。導(dǎo)演楊威稱，舞劇整體風(fēng)格唯美、靈動、浪漫、詩意，同時不失歷史厚重感，既遵循舞劇的創(chuàng)作原則，又觀照京劇藝術(shù)的審美傳統(tǒng)。楊威認(rèn)為，任何一種程式化的舞蹈語匯，都無法支撐起一部舞劇創(chuàng)作，該劇的舞蹈風(fēng)格融合古典舞、民族舞與現(xiàn)代舞多種舞蹈語匯，以優(yōu)美而寫意的舞姿展現(xiàn)主人公的內(nèi)心世界。

　　舞劇《梅蘭芳》風(fēng)格不僅體現(xiàn)在舞蹈方面，還體現(xiàn)在舞美、燈光、服飾設(shè)計等方方面面。舞臺美術(shù)簡潔靈動，京劇舞臺上常見的一桌兩椅經(jīng)過簡化設(shè)計后，成為舞劇《梅蘭芳》貫穿始終的舞臺道具。

　　該劇的視覺效果美輪美奐，具有電影般質(zhì)感，舞臺光影雕刻出雕塑般的人物造型。羅怡春表示，舞劇的價值不在于華麗的舞臺包裝及精美的舞蹈服飾等外在元素，而在于作品是否包含了創(chuàng)作者對人性的透視、對藝術(shù)的思考。

（攝影師：蔣光哲）