布魯斯. 馬克斯 被譽為美國最杰出的藝術(shù)總監(jiān)，他的生涯跨越了20 世紀后半葉。馬克斯是世界著名的芭蕾舞和現(xiàn)代舞舞蹈家，同時，他也是一名優(yōu)秀的舞蹈編導，教練，老師，是這種藝術(shù)形式孜孜不倦的倡導者。 1956 年至1961 年，馬克斯進入了大都會歌劇院芭蕾舞學校。在他的導師安東尼. 都鐸（Antony Tudor）的建議下，他加入了美國芭蕾舞劇團。馬克斯很快就成 為美國芭蕾舞劇團最受尊敬并且多才多藝的男演員，他擅長現(xiàn)代和古典芭蕾，并很快被提升為首席演員。 在丹麥皇家芭蕾舞團擔任兩次客座藝術(shù)家之后，馬克斯受邀擔任該舞團第一任美國首席演員。1971 年，他第一次作為該團首席登臺演出。1976 年，馬克斯結(jié)束了自己的表演生涯，離開丹麥，擔任猶他州鹽湖城西部芭蕾舞團藝術(shù)總監(jiān)。 西部芭蕾舞團在馬克斯的帶領下不斷發(fā)展壯大。他特殊的貢獻表現(xiàn)在從布農(nóng)維爾到巴蘭欽，再到19 世界大師的作品及現(xiàn)代舞經(jīng)典作品，都被添加到表演劇目中。 之后，馬克斯擔任了波士頓芭蕾舞團的藝術(shù)總監(jiān)。在他擔任藝術(shù)總監(jiān)和執(zhí)行總裁期間（同時擔任兩職在芭蕾舞界沒有先例），他消除了公司的債務，當時，債務已經(jīng)高達預算的50%。在他任職期間，舞團的年預算和出席率都增長了三倍。在他強有力的領導下，波士頓芭蕾舞團得到了國際社會的認可，獲得了“出演真正的經(jīng)典作品”和“積極鼓勵大膽的現(xiàn)代作品”的贊譽。1991 年，在波士頓南部，馬克斯開辦了一家新的機構(gòu)，這一機構(gòu)繼續(xù)成為美國舞蹈和舞蹈教育的前沿陣地。 ============================================ 記者：您已經(jīng)連續(xù)擔任兩屆北京國際舞蹈院校芭蕾舞邀請賽的評委會主席了，您感覺本屆芭蕾舞邀請賽突出的特色是什么？ 布魯斯.馬克思：本屆大賽內(nèi)容十分豐富，邀請了更多的參賽方，不僅有精彩的比賽，還有“校長論壇·教授對話”和大師工作坊，還有精彩的展演，給來自世界各地的編導、舞者們提供更為廣闊、更加多元的交流與學習平臺。 記者：目前在賽制上，共分為三輪比賽，除了對古典芭蕾劇目和現(xiàn)代芭蕾劇目的評判，您對未來的賽制有什么期待？比如芭蕾即興表演？ 布魯斯.馬克思：我覺得現(xiàn)在的賽制已經(jīng)很完美了，如果讓舞者準備更多的比賽內(nèi)容，他們會感到吃力。芭蕾即興在一些人看來是極富創(chuàng)造性的，我個人認為在現(xiàn)代芭蕾中是可以應用即興的，因為他沒有太多情節(jié)的限制，時空的限制，自由度比較大。 記者：“大師工作坊”是一個雙向互動的學習交流的過程，您也看過各國芭蕾舞專家的工作坊，您覺得各國在芭蕾舞教學體系上有什么不同？ 布魯斯.馬克思：每個國家和地區(qū)都有自己的教學體系，教學方式也不盡相同，我曾經(jīng)是哥本哈根的丹麥皇家芭蕾舞團成員之一，學習的是世界上最古老的芭蕾舞教學體系之一----丹麥芭蕾舞教學體系；北京舞蹈學院形成的是基于俄羅斯芭蕾舞教學體系；美國芭蕾舞教學體系就比較多元，舞蹈風格非常不同。芭蕾舞教學體系是一個奠基石，是促進芭蕾舞者邁向更高的基礎，我希望每一個舞者都能汲取不同體系的養(yǎng)分，來發(fā)展自己。 記者：您擁有舞者、教員、編導等多重身份，以您豐富的藝術(shù)經(jīng)驗來看，您認為一位“芭蕾舞明星”或者說“芭蕾藝術(shù)家”應該具備怎樣的素質(zhì)？ 布魯斯.馬克思：對一位芭蕾明星來講，他（她）需要太多太多的養(yǎng)分，就像一個貯藏室一樣。首先，需要一個很大的空間去接受；其次，還需要了解有關芭蕾的一切，更需要有一種癡迷。我做了三十八年的編導，四年的演員，一直保持這樣的激情。對我個人來說，我比較感興趣的是從舞者的眼睛中看到他們的熱情與天賦，他們是一群具有魔力、充滿幻想的人，能看到普通人看不到的東西。我在波士頓芭蕾舞團教過一個小女孩，她就像《愛麗絲夢游奇境》里的愛麗絲，仿佛生活在一個充滿幻想的世界，看到她我就知道將來一定會成為明星，現(xiàn)在她做到了，是倫敦皇家芭蕾舞團的優(yōu)秀舞者。 記者：您曾在眾多國際芭蕾舞比賽中擔任過評委，如何看待目前中國芭蕾舞的發(fā)展？ 布魯斯.馬克思：這是一個很大的問題，我們恐怕用一個小時也說不完，因為它已經(jīng)伴隨舞院成長六十年了，在這個過程中它經(jīng)歷了太多變化，是令人欽佩的。單從形體來看，六十年前它的身體與今天相比，已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，就好像在另一個新大陸一樣，它的線條，它屈伸的美感，都發(fā)生了驚人的變化，我對此感到非常興奮與激動。這也使人相信一個問題，只要你想改變，就一定可以改變。這里還涉及到一個選材的問題，如今，世界各地的精英舞者們都聚集到北京，我們看到這些如此完美的身體，不禁感嘆芭蕾的美。 記者：開幕式上您提到“用舞蹈讓世界更美好”，讓我們非常感動。您覺得舞蹈真正能對人類和世界的貢獻是什么？ 布魯斯.馬克思：舞蹈也許是先于我們交流、行動的最早的一種形式。如果給舞蹈下一個定義，大概就是在時空里的流動。但是，與劇場里特定的環(huán)境和舞蹈表達的意義不同的是，最原始的身體動作是每個人都具備的，幾乎每一個表達都要用到身體，所以，它是一種天然的內(nèi)動力，可以說舞蹈是每一種文化的源頭。如今，芭蕾作為一個舞種，需要花費大量的時間來發(fā)展與成就，它是一種很獨特的體系，它需要殘酷的訓練來表現(xiàn)身體。從17世紀開始，一批芭蕾舞者開始訓練身體，來抵抗身體的重力。就像我們的生命，我們站起來，也是在抵抗重力，而舞蹈是在另一個更高的空間來抵抗重力，來展現(xiàn)一種超越一般空間與力量的美。但是，現(xiàn)如今，我們每天看到許多不美好的事物，使人感覺很糟糕，不想處在這個惡性循環(huán)或者成為這些許不完美的一部分。這時，有些人就通過舞蹈來釋放或者從另一個視野去感受世界的美好，沒有傷痛，沒有來自生存的種種威脅，這就是舞蹈神奇的地方，它能讓你呼吸，讓你感知到美，就像生命每時每刻都需要呼吸一樣。 記者：在第五屆北京國際舞蹈院校芭蕾舞邀請賽的開幕式中展演了很多中國舞蹈的經(jīng)典劇目，您如何看待中國舞蹈文化？ 布魯斯.馬克思：北京舞蹈學院展演的這些經(jīng)典劇目，讓我們更多地了解中國的舞蹈文化，雖然我們對有些舞者身體動作的含義不是很理解，但是可以領會到中國舞蹈文化的精神。像《荷花舞》的流動，就像宇宙間無息的流動，像《秦皇點兵》中力量的對抗與呈現(xiàn)，都是不同能量，不同力量的發(fā)散，它不僅僅存在于中國人的身體當中，我們西方人也能感受到這種能量。 記者：目前比賽精彩紛呈，每天除了選手之外，您看到最多就是我們的志愿者，您想對他們說點什么呢？ 布魯斯.馬克思：的確，我看到臺下有比臺上更多的人在保障這次比賽，志愿者們無處不在，他們在各個方面給了我們很大幫助，除了在現(xiàn)場服務之外，還有生活上對我們的耐心幫助。我特別想對這些可愛的志愿者表達感謝之情，非常感謝他們！ （宣傳組 文/學生記者 常譯允） |
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