晨報記者 高磊 長及腰間的頭發，不修不剪，自然生長，仿佛從山谷走出來的隱士—見過青年編舞、舞蹈家趙梁的人，很難再忘記他。趙梁大隱隱于“市”多年，作為不屬于任何院團的獨立舞者，他斬獲了幾乎所有重要的舞蹈獎項：他是中國第一個獲得首屆國際舞蹈比賽現代舞最高獎項“羅馬獎”的舞者，又連續奪得中國專業舞臺表演藝術政府最高獎“文華獎”和中國專業舞蹈藝術最高成就專家獎“荷花獎”。趙梁的舞蹈也不僅局限于舞臺，他曾在馮小剛電影《夜宴》中為主題曲《越人歌》起舞，受導演孟京輝之邀排演《怪談》，以及應楊麗萍國際舞蹈季之邀表演《流浪的身體會舞蹈》。 8月8-9日，由趙梁為北京9當代舞團量身定制的舞蹈劇場《警幻絕》將在文化廣場連演2場。
《警幻絕》嫁接昆曲元素 學民間舞出身，日后卻轉而從事現代舞創作的趙梁，曾旅居國外一段時間，回國后他發現，中國的現代舞仍是十年前的樣子，“還是西方多年前的技術、技巧，沒有出現真正走入大眾視野的現代舞作品”。太多人覺得現代舞抽象，看不懂，趙梁覺得其實沒那么玄乎。“舞蹈是什么？就是通過身體表達你的思想，靠身體的原動力去驅動生活，它不是在鎂光燈下擺個美美的姿勢。從這個意義上來說，舞蹈是屬于每一個人的。” 一直對中國傳統文化感興趣的趙梁，嘗試以熟悉的“故事題材”作為親近觀眾的出口，舞蹈劇場《警幻絕》就是其中一例。它是趙梁為北京9當代舞團量身定制的作品，取材自《紅樓夢》，但摒棄了原著龐大的故事體系，單取“太虛幻境”一個片段。在趙梁看來，這是一段關于虛幻夢境與真實生活的糾纏。他告訴記者，作品靈感來自父親臨終之時，“所有人都在哭，我也一樣……時間久了，會產生一種超現實的感覺，好像在看一場戲”。“人生如戲，大夢一場”，在談及《警幻絕》的主題時，趙梁感言，碌碌奔忙之中，人都會在某一刻被人生強烈的不真實感與荒誕感打倒。 與現代舞慣用的“程式化”動作不同，《警幻絕》中，每位舞者都有一套自我的舞蹈語匯，舞者像是魚在水中穿行，自由流動于空間里，這不禁讓人想到同樣以中國古典文化作為土壤的云門舞集作品。不過，在舞蹈家黃豆豆看來，趙梁與林懷民的風格并不同，前者的作品與日本舞蹈劇場—山海塾更為接近，“山海塾的風格是把現代舞和日本傳統舞踏、東方儀式糅合在一起，有意識地讓舞者留存在純凈空間，與現實生活保持距離”。《警幻絕》吸取了昆曲等傳統戲曲的標志性舞態，卻將其解構，嫁接了西方現代舞的編舞理念，“他做了一件很獨特的事，運用了西方"舞蹈劇場"的理念，但視覺、動作、音樂又是東方的”。 趙梁說，有觀眾看完《警幻絕》后發出“怎么這么日本風”的感嘆，這讓他感到無語，“無論是裝束還是道具，都是中國古時的樣子，后來被傳到日本后很好地保留了下來，但現在的年輕人居然不認識"老祖宗"了，這是很可悲的”。
純凈大自然讓身體復蘇 和國內其他青年舞蹈家不同，趙梁沒有簽約任何一家舞團，作品幾乎都是以委約的方式交由另外的舞團排演。相比于“背靠大樹好乘涼”的想法，他更愿意以獨立的姿態自由行走，翩然起舞，一個人背包上路，開始沒有目的地的旅行。 趙梁有一句名言：藝術家是沒有創造力的。如何理解這句話？“在我看來，一切來于自然，歸于自然，藝術家不過是把自己修得更通透，更敏感，把在自然中感受到的放到舞臺上展示給觀眾看。”趙梁說，長期的漂泊流浪，讓他遇到很多不可思議的人和事，這些積累都成為他生活和創作的寶藏。30歲以前，他幾乎游歷了整個中國，并去過三十多個國家。他喜歡在路上的狀態，“我已經野蠻生長了十幾年，藝術家就應該野生野長，保持著對事物的獨立體驗和思考”。 今年春節前，趙梁去了雪山閉關，一進藏區，突然覺得身體的每個關節似乎都在啪啪作響，在打開，在蘇醒。他領悟到，長期生活在車水馬龍、喧囂擁擠的城市，身體逐漸變得麻木和遲鈍。“只有到了純凈的大自然當中，才又重新啟動和復蘇。” 對未來，趙梁說，不想做太多計劃，也不愿給自己過早定位，因為他知道自己還在成長、在探索，還有很多未知的潛質和創作空間。 |
