盛世東：用靈魂舞蹈 魯?shù)婪颉ぜ~里耶夫版的《堂·吉訶德》是中央芭蕾舞團(tuán)的保留劇目。2013年，在紐里耶夫關(guān)門弟子曼努埃爾·勒格里的指導(dǎo)下，中芭對《堂·吉訶德》進(jìn)行了復(fù)排，我有幸在那時出演這部劇。所以，今年是我第二次在全劇中扮演男主人公“巴西里奧”這個角色，只不過這次有了新的搭檔——青年演員邱蕓庭。以老帶新一向是中芭的優(yōu)良傳統(tǒng)，能夠讓新秀更快地成長。在我們合作的過程中，我和邱蕓庭不斷磨合，雖然偶有挫折，但我們逐漸培養(yǎng)出了表演的默契，以更好地詮釋這個劇目。 我有幸在三年前和曼努埃爾進(jìn)行過合作，他為我和張劍編排過雙人舞，親身傳授了很多課堂上學(xué)習(xí)不到的經(jīng)驗。比如芭蕾舞動作只是舞蹈的載體，而非全部。在保證舞蹈動作完成的同時，更要注重節(jié)奏的處理、人物的刻畫、情緒的渲染等。在我看來，芭蕾是一門美的藝術(shù)，它展現(xiàn)的不僅僅是形體之美，更是舞者綜合能力之美。所以在處理“巴西里奧”這個角色的過程中，我更加注重細(xì)節(jié)的處理，希望可以在一舉一動、一顰一蹙間傳達(dá)出角色的個性。擺脫了對舞蹈技術(shù)的擔(dān)憂，我可以更加投入到表演之中，用靈魂舞蹈，享受整個過程。 《堂·吉訶德》有別于含蓄內(nèi)斂的古典芭蕾舞劇，整部劇有著濃厚的西班牙民族風(fēng)情，熱情奔放，讓演員十分過癮。劇中有很多的啞劇表演和幽默片段，既給予了演員足夠的空間表現(xiàn)劇中此時此地的情緒，更讓觀眾可以在歡笑中欣賞芭蕾舞之美。也許《堂·吉訶德》并沒有《天鵝湖》、《紅色娘子軍》等芭蕾舞劇那樣家喻戶曉，因為很多民眾仍然認(rèn)為芭蕾舞是一門陽春白雪的藝術(shù)。但我希望可以讓大家了解到芭蕾舞并非高不可攀，它也可以貼近民眾，展現(xiàn)現(xiàn)實社會中的林林總總。我認(rèn)為我們有使命、有責(zé)任宣傳芭蕾舞藝術(shù)。希望《堂·吉訶德》就是這樣一個契機(jī)，讓更多的人了解芭蕾舞的魅力。 采訪撰稿：孫豪/審稿：孫元娜/攝影：司廷宏 |
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