盛世東：用靈魂舞蹈 魯道夫·紐里耶夫版的《堂·吉訶德》是中央芭蕾舞團的保留劇目。2013年，在紐里耶夫關門弟子曼努埃爾·勒格里的指導下，中芭對《堂·吉訶德》進行了復排，我有幸在那時出演這部劇。所以，今年是我第二次在全劇中扮演男主人公“巴西里奧”這個角色，只不過這次有了新的搭檔——青年演員邱蕓庭。以老帶新一向是中芭的優良傳統，能夠讓新秀更快地成長。在我們合作的過程中，我和邱蕓庭不斷磨合，雖然偶有挫折，但我們逐漸培養出了表演的默契，以更好地詮釋這個劇目。 我有幸在三年前和曼努埃爾進行過合作，他為我和張劍編排過雙人舞，親身傳授了很多課堂上學習不到的經驗。比如芭蕾舞動作只是舞蹈的載體，而非全部。在保證舞蹈動作完成的同時，更要注重節奏的處理、人物的刻畫、情緒的渲染等。在我看來，芭蕾是一門美的藝術，它展現的不僅僅是形體之美，更是舞者綜合能力之美。所以在處理“巴西里奧”這個角色的過程中，我更加注重細節的處理，希望可以在一舉一動、一顰一蹙間傳達出角色的個性。擺脫了對舞蹈技術的擔憂，我可以更加投入到表演之中，用靈魂舞蹈，享受整個過程。 《堂·吉訶德》有別于含蓄內斂的古典芭蕾舞劇，整部劇有著濃厚的西班牙民族風情，熱情奔放，讓演員十分過癮。劇中有很多的啞劇表演和幽默片段，既給予了演員足夠的空間表現劇中此時此地的情緒，更讓觀眾可以在歡笑中欣賞芭蕾舞之美。也許《堂·吉訶德》并沒有《天鵝湖》、《紅色娘子軍》等芭蕾舞劇那樣家喻戶曉，因為很多民眾仍然認為芭蕾舞是一門陽春白雪的藝術。但我希望可以讓大家了解到芭蕾舞并非高不可攀，它也可以貼近民眾，展現現實社會中的林林總總。我認為我們有使命、有責任宣傳芭蕾舞藝術。希望《堂·吉訶德》就是這樣一個契機，讓更多的人了解芭蕾舞的魅力。 采訪撰稿：孫豪/審稿：孫元娜/攝影：司廷宏 |
