馬文靜在舞蹈界的頭銜不少：云南舞協(xié)副主席、昆明舞協(xié)主席、中國舞協(xié)理事、中國少數(shù)民族舞蹈學會理事、云南省著名的國家一級舞蹈編導、中共云南省第七屆黨代會代表……她曾創(chuàng)作了許多有影響的舞蹈作品，其中有１８個獲得國家級獎項，如《牛角舞》、《蜻蜓》、《姑娘的披氈》、《版納三色》（與周培武合作）、《斑色花》、《放飛》、《布朗花》、《一首悠悠的歌》、《洗麻歌》等。
馬文靜,國家一級編導，中國少數(shù)民族舞蹈學會理事，享受國務院政府特殊津貼。云南省舞蹈家協(xié)會副主席， 2006年被云南省委省政府授予“對云南作出特殊貢獻的優(yōu)秀專家”（“四個一”榮譽稱號）。昆明舞蹈家協(xié)會主席。 多年來從事舞蹈工作，創(chuàng)作了一批優(yōu)秀舞蹈作品，如：《牛角舞》獲第八屆文化獎，《蜻蜓》獲首屆少數(shù)民族舞蹈編導金獎，《小小聶耳》獲“五個一”工程獎，《鳳氏彝蘭》獲文化大獎，《姑娘的披氈》《版納三色》《歡笑的銀鈴》《雨林中》《圣潔的祝福》《洗麻歌》等分別獲國家級編導一、二、三等獎項。還創(chuàng)作了大型婚戀歌舞《愛的足跡》、舞蹈詩《鼓舞七鄉(xiāng)》。2005年、2006年被中央民族大學、北京舞蹈學院聘為客座教授，主教傣族民族舞蹈及西部民族舞蹈經(jīng)典，并受邀為北京舞蹈學院編寫專家教材。為國內培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的青年舞蹈演員。 馬文靜從小生活在德宏傣族景頗族自治州，１３歲即進入德宏州歌舞團。及至調回她的出生地昆明后，也長期堅持深入生活，汲取民族民間藝術的養(yǎng)份，足跡踏遍云南各地。中央民族大學舞蹈學院早在５年前就已力邀她前往教學，但由于各種晚會及節(jié)目的創(chuàng)作，使她難以分身，直至去年９月才得以前往。 編舞和教學是不同的領域，一個舞蹈編導能駕馭一個節(jié)目或一臺晚會，但未必能教好一堂課。可做任何事都有一股較真勁兒的馬文靜，在去授課前，就自費飛赴北京，住在賓館，天天去民大舞院聽每位專家的課，認真學習，仔細琢磨，虛心請教。就這樣，她開始了在北京的教學生涯。她不僅教男班，也教女班。她的傣族舞課，風格濃郁，從基本動律到舞步、舞姿、節(jié)奏的變化，都是她深厚的傣族民間舞蹈底蘊的濃縮。也正因為是舞蹈編導出身，她所編的教材既注重訓練的規(guī)范性，又注重舞蹈的豐富性，在廣納民間各流派風格的基礎上，提煉整理，形成了自己獨有的傣族舞蹈教材；授課時，她特別要求學生注重意境及內涵的表達，一舉手一投足，都要求從內而發(fā)。一學期下來，她獲得了成功。 這一學期中，她埋頭教學，除了生活必需，沒跨出校門一步，硬是完全沉浸在舞蹈教學之中。一學期結束，民大舞院邀她再開其它民族舞蹈的課程，北京舞蹈學院民間舞系主任趙鐵春、解放軍藝術學院舞蹈系主任劉敏也邀請她去授課，民大舞院已在籌備將她的傣族舞蹈課程出光碟向全國發(fā)行，并列為“北京市普通高等院校精品教材”重點立項項目。由此，中國舞蹈家協(xié)會舉辦了全國高級舞蹈教師進修班，召集了來自全國各地藝術院校的舞蹈教師，請馬文靜授課。今年６月，馬文靜還為學生們編排了舞蹈《歡笑的銀鈴》參加北京市第九屆舞蹈比賽，一舉獲得了民族舞編導一等獎。 ===================== 她的情，灑在云南高原的紅土地上； 她的情溶在民族舞蹈之中。 當她還是一個小姑娘時，就沐浴在邊疆的民族舞蹈的海洋里，為多姿多彩的民族舞蹈而陶醉，命運注定了她獻身民族舞蹈———此時，她已是德宏傣族景頗族自治州歌舞團的一名小演員了，從此以后她沒有離開過充滿開發(fā)精神的民族舞蹈，至今已38年了。 她的汗水灑在傣族、景頗族、彝族、苗族、藏族……的村村寨寨； 她的心血，澆灌出一朵朵絢爛的民族舞蹈之花。 她開口滔滔不絕說的就是民族舞蹈；她閉目思索的不再是已逝的傳統(tǒng)民族舞蹈的夢幻，而是時空交錯的繼承傳統(tǒng)；她為之實現(xiàn)的理想工程就是創(chuàng)作一個、一個新的民族舞蹈；她走遍云南邊疆25個少數(shù)民族的角落，培植了根深葉茂的生活基礎就是她創(chuàng)作構思的源泉；她如醉、如癡、如迷地或編或導的造型是她生命的軌跡——— 是的，數(shù)不清的國家級、省級、市級獎狀一大堆。自1980年到1995年，每一屆全國舞蹈比賽和首屆民族舞蹈比賽她都獲獎，其中有一等獎一個，二等獎兩個，三等獎三個，鼓勵獎一個，共六個國家級獎；同時還培養(yǎng)了三個少數(shù)民族演員獲國家級獎。這是她的汗水、這是她的心血。然而，然而她渴求的不是閃光下的金色光環(huán)——— 她在追求，她走出高原，漂洋過海在日本、在澳大利亞不知疲倦地傳播云南少數(shù)民族舞蹈的輝煌；她作為楚雄彝族自治州民族歌舞團的藝術使者赴荷蘭、德國架設云南民族舞蹈的橋梁。 她在追求，她越過傳統(tǒng)民族舞蹈的規(guī)范，尋求新時代表現(xiàn)少數(shù)民族的舞蹈語匯。她不滿足傣族舞蹈《紅魚和水草》，卻在景頗族舞蹈《出征》中折射出中華民族的氣魄，獲得外國朋友的欽佩。她不滿足彝族《蜻蜓》的寓意，欲在與人合作執(zhí)導的大型婚戀歌舞晚會《愛的足跡》中，于建國40周年演出時獲得舞蹈界專家的稱贊，直到最近又以彝族舞蹈《姑娘的披氈》榮獲文化部、中國舞蹈家協(xié)會獎，把她的創(chuàng)作又推向一個新的境界。在理論著作上，她又與人合作出版了專著《傣族民間舞蹈》，在理論上作了探索———這就是她的風度：進取、開拓。 宋朝詩人蘇軾曰：“人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥，泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西。”每當她坐在舞臺下凝視著大紅絨幕布徐徐拉開，緩歌漫舞凝絲竹就攥住了她的情思，霍如羿射九日落的氣勢；矯如群帝驂龍翔的風采；來如雷霆敢震怒的威武；罷如江海凝清光的情感把我們云南的民族舞蹈一個一個地如詩、如畫、如情地獻給觀眾。此時，就是她生命的欣慰的享受。 馬文靜，人們贊美你的杰作﹗ 她為云南民族舞蹈人憔悴，如今已是知天命之齡——— 她心甘情愿地獻身舞壇，這是云南民族舞蹈的幸運，這是云南民族舞蹈的欣慰，讓我們記住她。 她的情，已經(jīng)奉獻給了舞壇； 她的情，寄托在云南民族舞蹈的未來。 |
