Q：您被媒體稱為“不小姐”，您這種叛逆的性格來源于何處？您在舞臺上如何把自己內心的東西傳達給觀眾的？

　　A：我經常說不。其實我只是不喜歡把自己封閉在一個空間當中。我要滿足個人的好奇，要自己做決定，自己做選擇。舞蹈演員的生涯是非常短暫的，我不想按部就班，盲目地做別人叫我做的東西。我不想浪費時間和精力去做自己不喜歡的事情。

　　第二個問題實際上很難回答也很難解釋，我們經常會遇到不同的編舞家，我們始終有傳遞信息的一種愿望與欲望。我一直喜歡通過我們的姿勢、節奏、身體去跟公眾進行交流。我想，當我一旦站到舞臺上之后，跟公眾交流完全是一種自然的狀態，這也是一件非常復雜的事情。舞臺上有不同的我，也有不同的人物，以一個復雜的組合，呈現給公眾一個藝術的狀態，這是一個非常復雜的過程，舞臺上的這種表現與交流是很難言說的。

　　11月，初冬的北京，法國舞蹈家希薇·紀蓮(Sylvie Guillem)來到國家大劇院，開始準備這次演出的彩排工作，她的活力與激情，讓人很難想到這位舞蹈家今年已經47歲“高齡”，也許在大多數人的心里，這個年齡和舞蹈這種“青春飯”職業實在難以聯系到一起。超過30年的舞臺經驗，職業“舞齡”已經超過不少年輕演員的年齡，而她的傳奇，遠不止如此。

　　出生于60年代的希薇，母親是一名體操教練，恰恰正應了愛因斯坦的那句話，“舞者是上帝的運動員”，兒時的希薇首先接觸的是專業體操訓練，后來轉為芭蕾。16歲希薇進入了全法所有舞者都夢寐以求的巴黎歌劇院，18歲便獲得了芭蕾界權威大賽瓦爾納芭蕾賽金獎，19歲的時候，就成功主演《天鵝湖》，被時任巴黎歌劇院芭蕾舞團團長的芭蕾大師努里耶夫(Nureyev)破格晉升為首席，并親自為她量身編排舞劇。旁腿輕易高舉過頭呈180度的絕技更是讓整個歐洲都被她出神入化又好似閑庭信步的“六點鐘”所傾倒。

　　這是太耀眼的職業生涯起步，看上去也和很多天才舞蹈家的開始沒什么不同，但回顧自己這30年，希薇卻說：“個性使然，從小，我就注定自己要和別人不同。”

　　這份“與眾不同”很快就體現了出來，在巴黎如日中天的希薇忽然離開巴黎，加盟英國皇家芭蕾舞團，在拒絕各大芭蕾舞團的邀請獲得了“不小姐”的稱號后，希薇卻開始大量出演現代芭蕾作品，成為正統芭蕾舞演員中極為少有的可以同時在古典芭蕾及現代舞領域都具有極高造詣的明星。雖然舞迷和媒體一度擔心她是否厭倦背棄了古典，但希薇只是淡然地說：“不要問我傾向于古典還是現代，我在意的是作品本身是否優秀，真正驅動我一直舞蹈的動力，是激情。”是的，好的作品不在于表現形式，真正優秀的舞者有能力駕馭多種類型的作品。希薇本身不僅是一個表演者，也是一個創作者，甚至是很多著名編導的靈感啟發者。同她有過多次合作的編導大師威廉·福塞(William  Forsythe)至今都記得第一次見到希薇的場面，“那是將近30年前，她還是個剛成為首席的小姑娘，非常年輕但已經具備令人著迷的氣質”。對于希薇有些“叛逆”地大量演出現代作品，威廉·福塞說道：“這樣的舞者就像是對于傳統經典作品一個活生生的闡述者，只有深深扎根于舞蹈歷史的熏陶才會有這樣的成果。”

　　也許是幼年的體操基礎，也許是天賦異稟，正是希薇超長的職業生涯，也給了她演繹更多風格作品的可能。希薇同樣表示過，“技術是一切表演的基礎，包括所有的現代舞大師，都經過嚴格的古典訓練。我自己也是在演遍古典作品的基礎上，才想通過現代作品來拓展新的領域”。希薇的叛逆并非背叛和拋棄，而是對芭蕾和個人的反思和發展。

　　不少舞者在職業生涯晚期，都會選擇技術難度不高的現代作品，來減緩自己掛靴的時限，心理積淀愈發成熟和肢體的逐漸老化似乎是所有舞者無法解決的矛盾。然而希薇卻是一個例外。2011年初，久負盛名的米蘭斯卡拉大劇院邀請希薇客座主演芭蕾名劇《曼儂》，演出效果技驚四座，歐洲舞評驚呼“當我們以為這個女人已經扔掉了足尖鞋去跳現代舞的時候，她又回來了，帶著和當年一樣的狀態！仿佛從未離開！”

　　年過40，希薇表示，自己以后還會不時回歸傳統劇目，因為她享受這樣的演出過程，而且現在自己的身體狀態沒有任何問題。以至于有舞評發問，這位傳奇人物的藝術生涯還會在下個20年里，帶給我們多少驚喜？