楊麗萍《孔雀》成功巡演　觀眾盛贊“人雀合一”

2012-11-4 10:02| 發(fā)布者: 青藤| 查看: 17404| 評(píng)論: 0|原作者: 孫麗萍

摘要: 楊麗萍“封箱之作”大型舞劇《孔雀》近日在全國(guó)巡演。５４歲的楊麗萍登臺(tái)表演長(zhǎng)達(dá)近一個(gè)小時(shí)，被媒體和觀眾盛贊“人雀合一”。

楊麗萍“封箱之作”大型舞劇《孔雀》近日在全國(guó)巡演。５４歲的楊麗萍登臺(tái)表演長(zhǎng)達(dá)近一個(gè)小時(shí)，被媒體和觀眾盛贊“人雀合一”。

　　“這是一部屬于全人類的舞劇，而且絕對(duì)會(huì)讓人驚艷。”楊麗萍信心滿滿。在她看來(lái)，四十年的孔雀舞之所以無(wú)人能出其右，甚至變成傳奇，就在于舞蹈是一門需要傾入靈魂的藝術(shù)，而絕不僅僅是肢體的律動(dòng)。

　　龍年春晚，楊麗萍身披重達(dá)８公斤重的璀璨孔雀舞衣，與男舞者王迪一起，為億萬(wàn)觀眾演繹了一段大型舞劇《孔雀》的預(yù)告片。恍若“潘多拉”星球一般的自然美景，加上兩人演繹熱烈纏綿的舞姿，讓許多網(wǎng)民看罷大贊“魂靈出竅”。

　　而在全國(guó)巡演的舞臺(tái)上，人們終于可以一睹大型舞劇《孔雀》的全貌。這是一個(gè)中國(guó)版的“天鵝湖”故事：一雙孔雀在春日的山林間情意綿綿，代表“黑暗”的烏鴉卻拆散愛(ài)侶。失去愛(ài)人的雌孔雀在冬季里煢煢獨(dú)立，舞出了生離死別的傷痛與空虛……

　　在演出中，楊麗萍的舞蹈一如既往地令觀眾驚嘆“神乎其技”“孔雀附體”。而站在舞臺(tái)一邊扮演“時(shí)間”的楊麗萍侄女小彩旗，也以長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)幾乎不停歇的旋轉(zhuǎn)，贏得了觀眾如潮的掌聲。

　　“你在這部舞劇中可以看到自然而然的生長(zhǎng)，也能感受到生命消逝的無(wú)奈，這就是生命的循環(huán)和輪回，每個(gè)人都有感受在心頭”。談及這部新作，楊麗萍坦言，這是她所有生命體驗(yàn)的“集合”。

　　“舞劇《孔雀》沒(méi)有任何標(biāo)簽。我希望它就是一個(gè)渾然天成的藝術(shù)品，表達(dá)出一種全人類共通的生命意識(shí)。”她笑言，從表達(dá)“向生命致敬”這一角度來(lái)看，《孔雀》和《阿凡達(dá)》在主題上的確是異曲同工的。

　　楊麗萍說(shuō)，這部舞劇不僅以孔雀形象傳達(dá)“生命如此美好”的理念，還希望告訴國(guó)人回歸“善良”，“應(yīng)該對(duì)每一個(gè)生命、每一個(gè)存在都給予關(guān)照。”

　　在《孔雀》這部新舞劇中，楊麗萍的身份不僅是女主角，更是“總導(dǎo)演”。

　　像古今中外許多優(yōu)秀藝術(shù)家一樣，楊麗萍不模仿別人，也不重復(fù)自己。已經(jīng)憑借《云南印象》《藏謎》等開辟了中國(guó)原生態(tài)舞劇門類的楊麗萍，這一次毅然撕下了“原生態(tài)”的標(biāo)簽，以完成藝術(shù)上脫胎換骨的嬗變。

　　她坦言，在準(zhǔn)備《孔雀》的一年中“音樂(lè)最難”。由于擔(dān)任音樂(lè)創(chuàng)作的三寶來(lái)云南后病倒在醫(yī)院，在《孔雀》上演兩個(gè)月前臨陣換將，換上了８０后的年輕作曲家。

　　同樣令人糾結(jié)的是舞美服裝。來(lái)自香港的葉錦添對(duì)《孔雀》的視覺(jué)細(xì)節(jié)精益求精：一件演出服造價(jià)高達(dá)七八萬(wàn)；試一次孔雀妝要花費(fèi)８?jìng)€(gè)小時(shí)……楊麗萍一面感嘆“葉錦添真是個(gè)藝術(shù)瘋子”，一邊縱容他的創(chuàng)新。

　　不計(jì)時(shí)間、不計(jì)心力、不計(jì)工本地去實(shí)現(xiàn)藝術(shù)上的完美，正是楊麗萍和她的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)所追求的。她一再向記者表示，舞劇《孔雀》將是極其精致、充滿視覺(jué)震撼的，不同于人們以前看到的任何中國(guó)舞劇。

　　楊麗萍是中國(guó)最美麗的女人之一，也是一位在當(dāng)代中國(guó)用舞蹈書寫傳奇的重要藝術(shù)家。

　　人們震驚于她在舞臺(tái)上無(wú)與倫比的美麗，但卻百思不得其解：為何她的舞姿能讓觀眾蕩氣回腸、帶來(lái)難以用言語(yǔ)形容的感受。

　　無(wú)疑，四十年的孔雀舞，已經(jīng)讓楊麗萍成為當(dāng)之無(wú)愧的“孔雀女神”，她無(wú)需思索，一舉手、一投足盡是栩栩如生的孔雀姿態(tài)。

　　當(dāng)記者在約定的時(shí)間撥通電話時(shí)，楊麗萍正漫步在野生動(dòng)物園里，用那略帶低沉、卻快樂(lè)洋溢的聲音告訴記者“森林那邊正棲息著一大群孔雀，大概有一千多只吧……”電話聲中，鳥鳴、猴嘯、孔雀鳴叫，共同匯聚成一曲大自然的天籟音響。正如張大千的哥哥張善孖畫虎、養(yǎng)虎一般，楊麗萍也與孔雀相棲相伴，藝術(shù)與生活相得益彰。

　　但在楊麗萍看來(lái)，“舞蹈的魅力，在靈魂最深處”。她對(duì)記者坦言，連西方的現(xiàn)代舞都講究“直指人心”；而時(shí)下我國(guó)不少時(shí)尚的舞劇制作卻往往舍本逐末，過(guò)于重視舞美、形式和舞蹈技巧，既脫離現(xiàn)實(shí)生活，更遠(yuǎn)離觀眾的情感與靈魂。

　　眼下，《孔雀》被人們稱為楊麗萍的告別舞臺(tái)之作。年過(guò)半百的“孔雀女神”也灑脫地“將錯(cuò)就錯(cuò)”。她笑著調(diào)侃：“媒體不這樣寫，怎么吸引眼球呢？我從舞蹈中來(lái)，也必將從舞蹈中去，談不上什么告別舞臺(tái)，一切都自然而然。”

　　楊麗萍曾表示，一生中最難忘的時(shí)刻之一，是看到一位哈尼族老太太腰都彎成了一座“拱橋”還在跳舞。“對(duì)于我們少數(shù)民族，跳舞是生命的需要，是一種生活方式。有一天在舞臺(tái)上跳不動(dòng)了，我要回到家鄉(xiāng)的田間，繼續(xù)舞蹈。”