“孔雀公主”楊麗萍 最后一個(gè)舞臺(tái)角色

　24日至27日，一只空靈的“孔雀”在國(guó)家大劇院的舞臺(tái)上翩然躍動(dòng)，旋轉(zhuǎn)著生命的張力和美的極限。遺憾的是，這樣的震撼與感動(dòng)即將成為歷史的定格這是“孔雀公主”楊麗萍的第一部舞劇《孔雀》，同時(shí)也是她出演的最后一個(gè)舞臺(tái)角色。

　　日前，楊麗萍在2012國(guó)家大劇院舞蹈節(jié)公益活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)與觀眾親密接觸。當(dāng)被問(wèn)及“您為舞蹈奉獻(xiàn)了那么多，現(xiàn)在離開(kāi)，會(huì)不會(huì)覺(jué)得可惜”時(shí)，楊麗萍連忙搖手，認(rèn)真糾正道：“最近總有人這么問(wèn)我。我想說(shuō)的是，不是我為舞蹈付出了太多，恰恰相反，是舞蹈給予我太多了。”她接著說(shuō)：“舞蹈的領(lǐng)域很大，舞臺(tái)卻很小；離開(kāi)了舞臺(tái)，我仍然會(huì)將舞蹈進(jìn)行下去。沒(méi)什么可惜的。”如《孔雀》里所演繹的，楊麗萍覺(jué)得自己的舞臺(tái)人生已經(jīng)走到了冬季，應(yīng)該將最耀眼的位置留給后輩，讓他們?cè)谖枧_(tái)上展現(xiàn)屬于自己的春天。

　　“普通人應(yīng)該怎樣欣賞舞蹈呢？我覺(jué)得您的舞比較好懂。”當(dāng)主持人念出現(xiàn)場(chǎng)觀眾通過(guò)微博發(fā)出的問(wèn)題時(shí)，楊麗萍開(kāi)心地笑了。“舞蹈其實(shí)并不"高端"，它是生命的體驗(yàn)，是對(duì)大自然之美的感受，我的舞蹈只是引導(dǎo)觀眾回憶起這些體驗(yàn)，所以容易懂。”她說(shuō)，“現(xiàn)在的很多舞蹈正是失去了這種精神，才會(huì)與觀眾產(chǎn)生隔膜。”

　　為了追求舞蹈的本真，楊麗萍曾離開(kāi)劇場(chǎng)的樊籬，回到故土的偏遠(yuǎn)村寨，在長(zhǎng)達(dá)1萬(wàn)多公里的行程中，她與山民同吃同住，白天勞動(dòng)、晚上跳舞，汲取最純樸、自然的舞蹈養(yǎng)分和靈感。就這樣，她不僅發(fā)掘出許多深藏民間的原始歌舞，還吸收了一些極具天賦的山民參與舞蹈團(tuán)隊(duì)。夢(mèng)想中的舞蹈形式就這樣慢慢成型，《云南映象》等作品應(yīng)運(yùn)而生。

　　作為“原生態(tài)舞蹈”一詞的開(kāi)創(chuàng)者，楊麗萍所堅(jiān)持的舞蹈理念，從她的穿著打扮上就可以看出。活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，她那一身特色鮮明的民族服飾一如既往。她笑著說(shuō)，這些服飾都是她去少數(shù)民族地區(qū)采風(fēng)的時(shí)候淘來(lái)的，帽子上還有一些破洞。但她并不在意，反而從中體會(huì)到一種民族“屬性”。“美國(guó)的牛仔總是戴著破舊的牛仔帽，現(xiàn)在年輕人的牛仔褲上也有故意磨出來(lái)的洞。”她說(shuō)，“民族服飾也是一種文化，穿著它們是對(duì)文化的尊重。”

　　2012年春晚，《雀之戀》將楊麗萍的舞蹈生涯與聲譽(yù)推向巔峰。關(guān)于孔雀的感悟已經(jīng)到了極致，她內(nèi)心醞釀出一個(gè)更加宏大的設(shè)想：創(chuàng)作一套能將之前的孔雀元素容納、貫通起來(lái)的完整的孔雀舞。《孔雀》就這樣呈現(xiàn)在觀眾面前。

　　始于孔雀、成于孔雀、終于孔雀。幾十年后，孔雀的故事終于變得完整，楊麗萍也選擇離開(kāi)舞臺(tái)，但她的舞蹈之路仍在延續(xù)。“采風(fēng)、編導(dǎo)、創(chuàng)造新的舞蹈……”她歷數(shù)著自己的計(jì)劃，“我還有很多事可以做。”的確，離開(kāi)并不意味著放棄，她也不會(huì)放棄，畢竟，她的生命早已和舞蹈融為一體。正如她所宣稱的：“我不是職業(yè)的舞蹈家，而是生命的舞者。”