臺下的她，極瘦，看上去弱不禁風，舉手投足卻散發(fā)著自內(nèi)而外的活力和熱情；既隨性平和又個性十足；安靜，但緩緩吐出的每個字都有著令人著迷的魔力。她認真地看著記者的眼睛回答每個問題，談到一生摯愛的“舞蹈”時淚光閃爍，“歸隱”前的心聲格外動人。

“總?cè)擞腥藛栁遥凇犊兹浮樊斨幸粓鎏鴥蓚€多小時，累不累，是不是能承受得了，我真的覺得一點都不累，跳舞的時光總是太快，太美好。可以把春夏秋冬的輪回，把我的人身感悟在這短短的時間內(nèi)展現(xiàn)給大家，讓他們感受到生命的短暫，大自然的可敬可畏，我覺得內(nèi)心充滿歡喜。”輕言慢語間，她長長的白指甲在眼前掠過，似乎有著劃破時空幕布的力量。

對舞蹈和大自然的摯愛，讓楊麗萍依然保持著難得的質(zhì)樸直率，對未來的描述有著詩樣的美感。她表示自己退居臺后也絕對不會寂寞，因為還有許多事業(yè)要做，比如做舞蹈編導，涉足音樂劇、雜技等。

“孔雀是鳳凰的化身，是我心中的圖騰，從小我就處處留心觀察，它們的一抬腿一抖羽毛甚至一個表情，我都牢記在心。”從二十幾歲憑借獨舞《雀之靈》一舉成名，到2012年春晚上《雀之戀》的成熟唯美，楊麗萍和孔雀有著不解之緣，這次舞劇《孔雀》不僅僅是原生態(tài)的描摹，更加入了她自己的諸多感悟和創(chuàng)作理念，“這部舞劇我足足籌備了一年，但覺得時間還遠遠不夠，因為我不知如何才能把大自然中的落葉、鳥鳴、花開，春夏秋冬的四季更迭完善地呈現(xiàn)出來。”

楊麗萍是一個奇跡，特別是在如今普遍浮躁的藝術氛圍里，她跳著只屬于自己的舞蹈，若干年來，她不模仿任何人，也不想成為任何人的風格延續(xù)，正因為如此也成就了她如今的不可替代，她特意提醒如今想學習舞蹈的孩子們，“確定了愛這行再去做，我親眼見過一個孩子在家長的要求下從小去學習舞蹈基礎，然后在專業(yè)的院校里學了六年，出來跳了三個月就轉(zhuǎn)行了，說，‘感覺沒意思，沒前途’。我認為她根本沒有真正地把舞蹈融入自己的生命和生活里。在寨子里，婚喪嫁娶都要跳舞，整個寨子的人會為一個生產(chǎn)的孕婦跳舞加油。跳舞是為了讓自己的生命充滿歡樂，我希望有更多的人在這條尋找歡樂的路上走下去！”

　　楊麗萍：《孔雀》濃縮了我的一生

　　當天演出前，在后臺化妝間，記者見到了楊麗萍，比想象中還要瘦，棕色的棉布長裙上繡滿了孔雀羽毛的圖案和亮片，框架眼鏡遮掩不住眼光中柔柔的笑意，遠沒有在排練場上的嚴厲。“這部舞劇非常特別，是以前沒有過的，畢竟也是我積累了幾十年的作品，整個設計充滿想象力，是部很真誠的作品。”《孔雀》展現(xiàn)出了楊麗萍追求的“新東方美學”，“《孔雀》里的舞蹈既不是芭蕾也不是現(xiàn)代舞，更不是民族舞，這些舞姿更像是根據(jù)人類生命創(chuàng)造出來的，是具有創(chuàng)造性的，這很可貴。”楊麗萍希望借助《孔雀》向觀眾講述生命的意義，“西方的《茶花女》《天鵝湖》講的是怎么戰(zhàn)勝邪惡，但《孔雀》講的不單是這個，更多的是生命體驗。我覺得跳《孔雀》有一種儀式感。《孔雀》演出了這么多場，我每天表演，那在臺上的兩個多小時的時光特別快樂，盡管只有兩個多小時，但把我的一生都濃縮了，從孔雀的誕生，到經(jīng)歷了生命的春夏秋冬，最后涅槃，我每天都擁有充滿創(chuàng)造的快樂心情，就好像一個人在臺上把自己的生命走完了。”對于即將到來的天津演出，楊麗萍坦言很期待，“以前經(jīng)常去天津演出，但《孔雀》是我作為表演者最后一次去天津了，我想把整部舞劇、我的一生都展現(xiàn)給天津的觀眾。”

　　小彩旗：他們沒把我當小孩

　　楊麗萍的外甥女小彩旗回答起問題來干脆利落，酷勁兒十足。別看她年紀不大，學舞已有9年時間，“我4歲開始學舞，小時候看過姨媽演出的《雀之靈》，覺得特別美，希望長大了也能像她那樣。”在《孔雀》中，小彩旗扮演“時間”，兩個多小時的演出她要一直站在舞臺左側(cè)不停地轉(zhuǎn)圈，“因為姨媽說我從小轉(zhuǎn)圈轉(zhuǎn)得很好，正好我有這個天賦。”問及是否演得很痛苦，小彩旗說：“對我來說沒難度。”因為從小跟著姨媽楊麗萍學習，小彩旗從未正式進過學校，“每天自己練基本功，姨媽也不會特別教我什么，她對我和所有人都一樣。”不過，現(xiàn)在也會請老師到家里來教文化課。她說舞蹈能讓她感受到快樂、平靜與耐心，盡管每天都生活在姨媽的舞蹈團里，很少和同齡人接觸，但她覺得：“跟大人在一起學得更多，也更放松，尤其是跟著姨媽。在舞蹈團里，他們沒把我當小孩，我也沒把他們當大人，大家就像朋友一樣。”至于自己的未來，小彩旗說：“沒打算，活在當下。”

　　蝦嘎：跟楊老師排練學的多

　　蝦嘎被楊麗萍從云南小村莊里帶出來學舞，到如今已有12個年頭了。這次在《孔雀》中，蝦嘎分到的角色是“神靈”，“楊老師考慮要找個適合我的角色，但是神靈這個角色還挺難理解的。表演時，觀眾會看到我在春天撒綠葉，夏天撒鮮花，冬天撒雪花，控制著季節(jié)變化的節(jié)奏，而且跳的舞很慢，和以前在《云南映象》里邊唱邊跳邊打鼓的表演完全相反，一開始不太適應，但也是一次全新的學習。”蝦嘎說《孔雀》傾注了老師太多的心血，“這部劇她想了好幾年，每天盯著我們練，又排了一年多，她幾乎把全部精力都放在這上面了。楊老師對演員要求很嚴，好多演員怕楊老師來排練，但我怕楊老師不來排練，因為只要她來，就能學到好多東西，而且她也不是隨便發(fā)火。”

　　陳謝維：70%舞蹈是即興表演

　　因為在《孔雀》里飾演烏鴉，主演之一的陳謝維也被大伙親切地稱為“烏鴉”。從劇情來看，烏鴉路斑是破壞孔雀薩朵與嘎雅美好愛情的反派，陳謝維說：“在《孔雀》里烏鴉并不是一個純粹的反面角色。而且表演上自由度很大，沒有規(guī)定的舞蹈動作，70%都是即興化演出，所以我的表演每場都不一樣。表演時，我會抓取當天不同的心情去詮釋角色，如果很開心，舞蹈看上去就會更夸張，如果心情沉重，可能表現(xiàn)得就更邪惡一點兒。”在陳謝維看來，舞蹈動作的技術難度并不高，反倒是與舞美、服裝配合起來有難點，像烏鴉的裙子后擺很長，后退、踢腿都很費力，但為了配合整出劇的舞臺效果，就要克服這些難點，這樣才能最終呈現(xiàn)給觀眾唯美而極致的視覺震撼。