中芭《小美人魚》編導(dǎo)：中芭版本超預(yù)想水平

2012-9-22 09:05| 發(fā)布者: 青藤| 查看: 2908| 評(píng)論: 0|原作者: 中國文化報(bào)　

摘要: 一部芭蕾舞劇的引進(jìn)，跨越兩個(gè)世紀(jì)：從1999年的邂逅到2008年的醞釀，從2010年的構(gòu)想到2012年的排演，歷時(shí)十三載，接洽近5年，前期準(zhǔn)備整2年，排練橫跨春、夏、秋三季，可謂歷久彌新。這就是中央芭蕾舞團(tuán)攜手世界著名 ...

一部芭蕾舞劇的引進(jìn)，跨越兩個(gè)世紀(jì)：從1999年的邂逅到2008年的醞釀，從2010年的構(gòu)想到2012年的排演，歷時(shí)十三載，接洽近5年，前期準(zhǔn)備整2年，排練橫跨春、夏、秋三季，可謂歷久彌新。這就是中央芭蕾舞團(tuán)攜手世界著名編導(dǎo)約翰·諾伊梅爾排演的芭蕾舞劇《小美人魚》。

　　9月17日，這部中芭近3年來投入最高、排練最長、難度最大的芭蕾舞劇終于進(jìn)入了首演倒計(jì)時(shí)，第一次帶裝聯(lián)排拉開帷幕。讓無數(shù)中芭粉絲翹首以盼的“小美人魚”遠(yuǎn)涉重洋，漸漸浮出中國水面。

　　“它完全超出了我預(yù)想的水平”

　　作為一部成熟的引進(jìn)劇目，《小美人魚》擁有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。作為當(dāng)今國際芭蕾舞壇乃至國際文化藝術(shù)界享有盛譽(yù)的德國漢堡芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)，約翰·諾伊梅爾先后5次來到北京，親自挑選演員、指導(dǎo)排練、監(jiān)制舞美和審定服裝。他每天超過18小時(shí)超負(fù)荷工作，用認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度追求每一個(gè)細(xì)節(jié)的完美。為了準(zhǔn)確高效地將舞劇從排練廳搬到劇場舞臺(tái)，中央芭蕾舞團(tuán)甚至在8月中旬已經(jīng)將舞臺(tái)布景制作完成并在天橋劇場裝臺(tái)演練。全體演員更是在約翰·諾伊梅爾的指導(dǎo)下進(jìn)行劇場彩排。這也開創(chuàng)了中芭歷史上第一次出現(xiàn)新排演劇目“兩次劇場合成彩排”的先河。

　　淋漓的汗水、宏大的舞美、精致的服裝無不讓約翰·諾伊梅爾為之感動(dòng)，“中央芭蕾舞團(tuán)全體演職人員的職業(yè)素養(yǎng)讓我感到震驚。我始終認(rèn)為，與新的劇團(tuán)包括新的演員合作是一次全新的冒險(xiǎn)。如果說冒險(xiǎn)是一次旅程，那么與中央芭蕾舞團(tuán)合作排演《小美人魚》，我可以只顧享受沿途的秀麗風(fēng)景。中芭演員的藝術(shù)表現(xiàn)力是無與倫比的。”

　　9月24日，《小美人魚》將在北京天橋劇場首演，可以稱之為中國首演。但約翰·諾伊梅爾真誠地說：“中芭的《小美人魚》是獨(dú)一無二的演出，它完全超出了我所預(yù)想的水平。這不僅僅是引進(jìn)復(fù)制我的作品，而是我和中國演員的全新創(chuàng)作。我認(rèn)為絕對(duì)可以稱之為屬于中芭的‘世界首演’。”

　　愛情是最重要的靈感和源泉

　　很多人認(rèn)為安徒生筆下的《海的女兒》是一部悲劇童話。但約翰·諾伊梅爾在芭蕾舞劇《小美人魚》的創(chuàng)作中卻呈現(xiàn)了一種全新的視角。他用“詩人”的形象貫穿全劇，選取“第一人稱”的手法鋪陳直敘。“詩人”描繪了小美人魚愛上王子卻屬于一廂情愿的無奈，又用為愛情獻(xiàn)身的靈魂激蕩去祝福心愛的人。有痛苦也有別離，有偉大也有堅(jiān)守，直教人生死相許，卻不論情為何物。芭蕾舞劇《小美人魚》并非悲劇：兩情相悅的王子和公主幸福，嘗試愛情的小美人魚追尋幸福，詩人和小美人魚本是一體，誰能說追求愛情不是完美的結(jié)局？

　　哲學(xué)的思考給《小美人魚》注入了深厚的底蘊(yùn)，恰好與中芭演員寧靜、安詳?shù)乃囆g(shù)氣質(zhì)完美結(jié)合。整部舞劇渾然一體，有戲劇芭蕾的一波三折，有交響芭蕾的抑揚(yáng)頓挫，有古典芭蕾的婉約，有中國芭蕾的魂魄。中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長馮英說：“在童話世界里，安徒生筆下的美人魚耳熟能詳，然而當(dāng)觀賞芭蕾舞劇《小美人魚》時(shí)，極富想象力的新穎舞美效果和充滿時(shí)代感的場景人物伴之強(qiáng)烈的音樂觸感，給人帶來的是超乎想象的視覺沖擊和凄美動(dòng)人的意境回味。”芭蕾是活著的藝術(shù)，愛情則代表著人類的靈感。

　　“之最”背后的低調(diào)

　　在過去的半個(gè)多世紀(jì)里，“低調(diào)”似乎早已融入了中央芭蕾舞團(tuán)的血液。芭蕾舞劇《小美人魚》的排演過程，其實(shí)早已在近些年的中國芭蕾界創(chuàng)造了很多“之最”。投入相對(duì)最高——超過1800萬元人民幣的制作費(fèi)用，堪稱“大戲”。排練最長——從5月至9月，近半年的排練周期，也刷新了近年來芭蕾舞劇排練檔期的紀(jì)錄。難度最大——整部舞劇的音樂節(jié)奏很快，對(duì)于芭蕾演員的戲劇表演要求極為苛刻。飾演“小美人魚”的中芭首席主演朱妍在舞臺(tái)上幾乎沒有時(shí)間喘息，每一個(gè)動(dòng)作的連接處，都夾雜著對(duì)于角色展現(xiàn)的表情。“舞中有戲”成為了《小美人魚》的最大亮點(diǎn)和難點(diǎn)。約翰·諾伊梅爾在寫給馮英的信中說：“我們一個(gè)舞步一個(gè)舞步，一套服裝一套服裝，一束燈光一束燈光，一直努力走到了今天，使得這部作品在中國擁有了新的生命。”