2005年是安徒生誕辰200周年，約翰·諾伊梅爾應邀為丹麥皇家芭蕾舞團創作舞劇《小美人魚》，借這個機會，他進一步揣摩了安徒生的精神世界。諾伊梅爾大師向演員們娓娓道來：安徒生出身貧寒，命途多舛，他擁有蓋世的才華，細膩的情思，小時候的夢想是在舞臺上綻放光芒，但卻在變聲期喪失掉了自己美麗的嗓音，之后又經歷了壓抑隱忍的愛情，坎坷的命運使他成為一個悲觀主義者。他把自己復雜的豐富的細膩的情感全部注入到自己的文學作品中，成為了丹麥歷史上第一個獨自創作文學作品的詩人，打破了歐洲口口相傳的詩歌傳統。他的童話《海的女兒》更是一部帶有自傳性質的作品，遠離故土和家鄉，理想不再閃光都是他人生的真實寫照，然而心靈層面的自我救贖和歷經滄桑后的靈魂永生更是安徒生作品中始終追尋的深刻主題。天真無邪的孩童可以從他的作品中找到真善美，而積累了一定的人生況味的成年人更能從中找到自己的影子，那些偏執、憂傷、犧牲、堅定和永恒都是人在成長中必經的過程。小美人魚從無憂無慮的海底世界來到紛繁復雜的人間，最后化成泡沫隨風而逝、在天堂得到靈魂的永生恰恰是人生的境界。 在開始排練之前，約翰·諾伊梅爾對安徒生以及整部舞劇的內容向演員做了整體性的發言，他說：“雖然我想把更多的時間用在排練上，在排練的過程中把舞劇的精髓滲透給大家，但是我想對于舞劇的情節和個中細節跟大家交流，這個時刻是非常重要的。” 諾伊梅爾大師介紹，舞劇《小美人魚》中，美人魚在海底世界的服裝靈感來源于日本的傳統戲劇能劇，能劇演員的寬大的褲子恰好符合美人魚的魚尾處理；小美人魚上身纏裹的穿衣方式也同樣來源于亞洲，大師在服裝層面賦予了舞劇內在的力量。此外，在妝容方面，美人魚的妝面靈感來自非洲，劇中海妖角色的妝面則來源于中國的京劇，大師通過不同的藝術形式和藝術角度塑造了舞劇中傳神的角色形象，通過不同的場景轉換和角色設置為觀眾傳遞著豐富的情感和普世的內涵，風格多元，創意非凡。 |
