4月20日和21日連續(xù)兩晚，天橋劇場都被眾多芭蕾粉絲的尖叫聲覆蓋。經(jīng)過半年準(zhǔn)備，中央芭蕾舞團(tuán)“第三屆芭蕾創(chuàng)意工作坊晚會”終于舉行。該團(tuán)8位年輕編導(dǎo)在潛心思考中國古典文學(xué)、傳統(tǒng)文化與西方芭蕾的結(jié)合之后，交出了7份答卷。其中，由青年編導(dǎo)費(fèi)波創(chuàng)作的《孔子2012》尤其令人驚嘆。

　　很少有舞蹈演出能持續(xù)3個(gè)小時(shí)，“第三屆芭蕾創(chuàng)意工作坊晚會”3個(gè)小時(shí)的“超長發(fā)揮”卻讓觀眾越看越興奮。因?yàn)椋蟛糠止?jié)目都在嘗試表現(xiàn)重大歷史事件、著名歷史人物命運(yùn)，或者試圖用肢體語言表達(dá)深邃的思想，這種勇氣讓不少圈內(nèi)觀眾感到既羨慕又“嫉妒”。

　　王思正的《胡笳十八拍》試圖用不到半個(gè)小時(shí)的舞蹈，表現(xiàn)出漢代女杰蔡文姬顛沛流離的人生經(jīng)歷，不禁讓人捏了一把汗。不過，他將表現(xiàn)內(nèi)容高度濃縮，突出了蔡文姬在胡地對左賢王的勉強(qiáng)接受、對兒子的無限母愛，以及最后得知要返回家鄉(xiāng)時(shí)的心力交瘁三個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)上，巧妙連綴起主人公的命運(yùn)。

　　張鎮(zhèn)新的《記夢·思》，則將蘇軾對亡妻“十年生死兩茫茫，不思量自難忘”的哀痛之情用舞蹈展現(xiàn)出來。表現(xiàn)這樣的主題，舞蹈自然哀婉纏綿、細(xì)膩柔軟。不過，也有觀眾在現(xiàn)場發(fā)放的“意見卡”上提出自己的理解：認(rèn)為蘇軾懷念亡妻時(shí)，也記起了妻子“小軒窗，正梳妝”的生活雅趣，舞蹈雖然將現(xiàn)實(shí)與夢境相結(jié)合，卻并未拉開兩者的距離。也許只有將夢中兩情相悅的情趣與現(xiàn)實(shí)中獨(dú)自一人的思念相對比，才更能讓人體會出“相顧無言，惟有淚千行”的哀傷。

　　費(fèi)波的《孔子2012》最后一個(gè)登臺，也贏得了最為熱烈的掌聲和尖叫聲。相對于其他作品，《孔子2012》在構(gòu)思、表現(xiàn)手段等方面都更加成熟。作為偶像的孔子是不是孔子自己想要的孔子？人們膜拜的是孔子的思想，還是一個(gè)符號？符號化了的孔子，還是原來的孔子嗎？帶著這樣的疑問，費(fèi)波在舞臺上塑造了孔子和鏡子中的孔子兩個(gè)形象。簡潔的舞臺上，9個(gè)模特假人象征2000多年來孔子被頂禮膜拜塑造出的雕像，長袍加冠的禮遇，象征將孔子推至巔峰。然而，孔子卻感到迷惑，最終選擇走出鏡子，躲開世人。編導(dǎo)將現(xiàn)代舞與芭蕾相結(jié)合，充滿現(xiàn)代感，又深深打動觀眾。