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體育舞蹈創(chuàng)編三大要素

2011-7-26 23:24| 發(fā)布者: 青藤| 查看: 6445| 評論: 0
摘要: 從舞蹈藝術的角度看構成體育無敵哦啊的基本要素是動作、節(jié)奏、空間。無論舞蹈技術的高低好壞,也不管你使用怎樣的手法將這些要素進行組合,只要將符合體育舞蹈特性的三大要素進行組合,就能構成體育舞蹈套路。這些要 ...
舞蹈藝術的角度看構成體育無敵哦啊的基本要素是動作、節(jié)奏、空間。

無論舞蹈技術的高低好壞,也不管你使用怎樣的手法將這些要素進行組合,只要將符合體育舞蹈特性的三大要素進行組合,就能構成體育舞蹈套路。這些要素的組合有很多中,近乎無限,因此體育舞蹈的創(chuàng)編也是無限的。可現在,許多選手習慣了生搬硬套、坐享其成,不是看著錄像帶模仿,就是將自己見過的套路進行剪輯,將他人的套路生吞活剝。其實,只要加上自己的一些構思,嘗試使用動作、節(jié)奏、空間這三大基本要素傳遞某種情感,就會產生不同形式和風格的舞蹈。如果創(chuàng)作側重于某些要素,那么最后成型的舞蹈套路就會在某方面突出一些。


動作要素

毫無疑問,動作要素是體育舞蹈最基本的特征和表現形式之一。沒有了身體動作,體育舞蹈也就不存在了。

按照心理學的觀點,“動作分為不隨意和隨意的兩種。不隨意的動作主要指哪些不由自主的活動。在它們出現之前,人并不是有意識地要那樣去做。。。。。。至于隨意動作,他們都是由意識指引的活動,是在生活實踐中學會的動作”。體育舞蹈顯然屬于隨意動作,并且是一種被藝術化、美化了的形體動作,它不僅有著優(yōu)美的姿態(tài),并且有著律動的要求。

因此,在形形色色的舞蹈動作中,要結合動作本身具有特性和需要展現的舞美效果進行選擇。譬如表達“分別”“離開”的感覺,就可以多做跨度比較大而最后兩個人空間分隔較大的動作;表達“憤怒”和“壓抑”則可以使用相對靜止但充滿力度的動作,這是還需要配合上豐富的面部表情,尤其是積蓄力量的動作,表現“憤怒”和“壓抑”的效果非常明顯。


節(jié)奏要素

人體的任何運動都是有節(jié)奏的,舞蹈更是其中節(jié)奏感最強烈的典型。想學好舞蹈一定要學習音樂,這是舞蹈者的共識。拋開音樂與舞蹈之間最深層的內容不談,即便是初次見到體育舞蹈表演的人,也能夠從音樂中感受大清晰的節(jié)奏,而舞者的身體動作就和這些節(jié)奏共同起伏、變化、沒有節(jié)奏沒有舞蹈。

體育舞蹈是藝術化,美化了的肢體動作,但是這些動作必須富有節(jié)奏感,符合一定的運動規(guī)律,才能達到藝術化的表演效果。比如恰恰舞的動作,如果不按照恰恰舞固有的節(jié)奏進行展示,根本就不可能稱其為“恰恰舞”;或者你想跳維也納華爾茲時,卻跟隨著華爾茲的音樂展示維也納華爾茲的技術動作,這就很難說清你跳的到底是什么舞蹈了。

除了音樂,節(jié)奏要素在舞蹈中還具備體現在多個方面,如:動作力度的強弱,速度的快慢和肌肉用力的張弛。相同的動作,由于改變了節(jié)奏,或是動作速度發(fā)生了變化,力度增加或減弱,肌肉緊張或松弛,都能體現出不同的風格,不同的幅度和不同的作用。譬如倫巴走步,女生的變型動作大都強調嫵媚的感覺,男生的變型動作則大都比較凝重,情緒處于醞釀的狀態(tài)中。如今,越來越多的選手將視覺重心放到了音樂節(jié)奏和旋律上,但實際上,音樂的本質是與肌肉的運動發(fā)生共鳴。我國杰出的舞蹈家戴愛蓮運用中歐現代派舞蹈創(chuàng)始人、著名舞蹈理論家道夫拉班(1879-1958)的理論學說,將動作的用力分為強與弱;力量產生的效果看成是內向與外向;動作速度的快或慢。然后把強、若、內向、外向、快速、慢速、”這六個因素組成八種不同的用力節(jié)奏:強-外-快、強-外-慢、強-內-快、強-內-慢、弱-外-快、弱-外-慢、弱-內-快、弱-內-慢。這八個不同的基本功效,組成了豐富的舞蹈動作。這個理論同樣適用于體育舞蹈,畢竟不管何種舞蹈,在力量的使用上是緊密聯系的。基于此,如果成套的動作編排中體現出豐富的節(jié)奏變化,就利于展示更加豐富的感情,傳遞更深層次的舞蹈內涵。

另外,在遵循節(jié)奏進行舞蹈創(chuàng)編時,有一些較為常見的實用法則,比如,快速有力的身體動作要與舒緩柔和的身體動作相結合;音樂伴奏的快板要與慢板相組合。許昌成套動作中出現的二段式,三段式就是以成套動作的變化為依據的。

 
 
空間要素

 體育舞蹈雖然不受場地大小的限制,但是完成動作仍然需要一定的空間。在芭蕾舞表揚中,演員會從所站的地點出發(fā),把四周分為八個方位。這只是指動作方向,而魯道夫拉班再進一步,把四周看成是一個立方體,共有六個平面。無論人體意動與靜立,都被空間圍繞著,舞蹈者必須感受這個空間,想象自己被一個無形的氣場籠罩著。例如從一個點到另一個點,從一個面到另外一個面,過渡時可以走直線,也可以在中間經過一點或許昌點(面),由此組成的動作是豐富多彩的,體育舞蹈的編排也可以借鑒拉班的空間理論來科學的處理動作方向、路線、使舞蹈更加立體化。

另外,由于體育舞蹈的典型的男女雙人舞,因此對整個舞蹈而言,舞伴之間的情緒就是動作的航向標。譬如當兩人相對時,情緒和目光的聚焦點就是動作延伸的方向,而兩人分開時,對方所在之處就應該牽引著自己的情緒并且成為即將要去的地方。

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