外國有句俗語說：另一邊的草，看來總是綠些。

       一個人在某個環境呆久了，難免會心生厭倦，向往另一片草原。在舞蹈世界中，舞蹈員跳了幾年便跳槽換舞團，更是很平常的事。

　　然而，新加坡舞蹈劇場最資深舞者，“芭蕾大師”莫哈末·努爾·沙曼呆在舞團23年，卻依然毫無去意。

　　努爾說：“我覺得新加坡舞蹈劇場與任何舞團一樣前景廣闊。即使呆了23年，我仍有學不完的東西，耗不完的熱情。我想在這里一直跳舞教舞，直到我不能跳為止。”

　　采訪努爾(Mohamed Noor bin Sarman)時，他一坐下來，便對我說：“我們好像是第一次談話啊。”

　　的確，雖然到過舞蹈劇場好多次，采訪里面許多舞者，但我從未跟努爾聊過天。每次看到他時，他都顯得很專注，一言不發督導舞者表演，偶爾會小小聲地糾正一些舞者的舞蹈動作。久而久之，努爾給我留下一個低調、沉默寡言，靜靜做著自己的工作的舞者印象。

       直到那天與努爾聊了起來，談起他近30年的舞蹈經驗后，我才發現，原來努爾是個頗為健談的人，而且舞蹈經歷豐富有趣，有著許多說不完的故事。

　　今年47歲的努爾，是新加坡舞蹈劇場的“芭蕾大師”(Ballet Master)，但在加入舞團前，他也當過文工團舞者、電視舞蹈員，以及酒吧、夜總會的舞者。

　　他曾跳過世界頂級編舞者如喬治·巴蘭欽、季利安(Jiri Kylian)、瑪麗·克勞德·皮塔卡拉(Marie-Claude Pietragalla)等人的作品，但他也參與過流行藝人如納吉阿里(Najip Ali)的表演。

　　他擅長各類型舞蹈，除了芭蕾舞蹈，也會爵士舞和流行舞。他是本地最具代表性音樂劇《菖與英》的編舞。2007年國慶慶典中，他還為歌曲《站起來吧！新加坡》編舞。

■學芭蕾舞的馬來人

　　身為馬來人，努爾最先接觸的自然是馬來舞，自11歲開始他便陪著姐姐到一些馬來文化團體學馬來舞，并慢慢發現了自己對舞蹈的熱愛。努爾說：“也不知道為什么，我一跳起舞來，便覺得很自在，而且那時候，我就很喜歡帶頭去編創各類文藝表演節目，呈獻給學校老師們看。”

　　從馬來舞，努爾又把興趣轉到芭蕾舞蹈，于中學時期開始加入本地歷史悠久的舞蹈學校“Dance Art Singapore”，接受已故舞蹈家東尼（Tony Llacer）教導。

　　一個跳馬來舞的馬來人，忽然轉去學芭蕾舞。這事對一般人來說也許很難理解，但努爾卻覺得這是很合理的發展。“當我深入探索馬來舞，要提高自身的舞蹈技巧時，我便覺得我需要學習更多其他類型的舞蹈，加強我的舞蹈基礎。而芭蕾舞發展至今已建立了完整的訓練體系，學習芭蕾舞對舞者的柔軟度、平衡性和反應力都有很大幫助。”

　　努爾的適應力以及對舞蹈韻律的掌握都很強，一面試就成功加入Dance Art舞蹈學校，而且還獲得學校獎學金，免費上課學舞。

對努爾來說，更困難的事其實是——把學芭蕾舞的事告訴父母。

　　努爾無奈地說：“馬來社群是個相對保守的社群，當時很多馬來人都不能接受自己族群的人穿著緊身芭蕾短裙、連襪褲及芭蕾舞鞋，男女一起做著托舉、扶抱等動作，一些人更可能覺得跳芭蕾是傷風敗俗的事情。”

　　他透露，曾有一次，電視臺播映的芭蕾表演中，出現一個馬來男生托舉著馬來女舞伴于半空，女生做著一字馬動作的場面。這原是芭蕾舞中常見的標準動作之一。結果這事卻引起新加坡回教理事會關注，寫信到電視臺投訴。

　　“所以當我把學芭蕾的事告訴母親時，很擔心她會反對。幸好母親很開通，不只讓我自由去學舞，還給我錢買芭蕾緊身褲和鞋子。”

　　隨著時代進步，努爾說，現在一般馬來人都能接受芭蕾舞這種舞蹈形式了，不再用批判眼光去看待芭蕾舞者。

　　盡管如此，努爾承認芭蕾舞在馬來族群里并不盛行，像舞蹈劇場成立了20多年，也只有他和賈邁勒丁·賈利勒（Jamaludin Jalil）兩人是馬來人。

　　“這也許是大家的印象問題，認為你是馬來人，就應該跳馬來舞吧。”努爾有點感慨地說。

■在夜總會上班

　　努爾后來不但把生活重心放在舞蹈上，也通過舞蹈表演和教學來維持生計。

      他參加過各類商業性娛樂表演，如在新加坡舉辦，頗為轟動的世界小姐選美大賽，當過文工團團員和新廣（新傳媒集團前身）舞蹈員。他甚至還在麗士夜總會當駐團舞蹈員！

　　學過芭蕾舞的舞者，卻跑到聲色犬馬的夜總會里跳舞，努爾會自覺墮落，感到不自在嗎？

　　“不會啊。對我來說，舞蹈無等級之分，無論跳的是芭蕾舞或娛樂性的舞蹈，是在劇院還是在夜總會表演，最重要的是，你是否喜歡并投入于你的舞蹈表演。臺下要怎么亂就由它亂吧，臺上的我就只專心當舞蹈員，盡情地跳我的舞蹈。”

　　他笑說，那陣子他的福建話和華語進步不少，還學會唱《酒干倘賣無》等流行曲。

　　曾經，努爾也以為到夜總會上班，將是他最遺憾的事。

　　原來，當時努爾在夜總會經常演出到深夜，于是干脆不回家，住在公司提供的住宿，有一段時間與家人見面的時間少了。

　　努爾說：“我很擔心自己在夜總會上班后，會與家人越來越疏遠，彼此關系變得冷淡，最終成為我最遺憾的事。沒想到我不但沒與家人疏遠，大家反而更珍惜相處時間，每當我一回家，他們都關心問候我的近況，感情更要好。”

　　努爾來自一個大家庭，有七個姐姐，一個已經去世的哥哥。他父親是退休的消防員，母親則是家庭主婦，三年前逝世。

　　努爾說，他家人大多對藝術不感興趣，尤其是他父母，只在電視上看過努爾的芭蕾舞蹈表演，卻從未到過劇院看他的現場演出。即使在1995年他贏得青年藝術獎時，他父母也沒出席頒獎儀式。

　　對此，努爾開始時是有些難過，但時間久了，他發現他父母只是不習慣出席這些藝術場合，看這類芭蕾舞蹈表演。其實他們對他的所作所為和舞蹈成就是感到驕傲的。

“很奇怪的，雖然我很少跟父母說起舞團演出的事，他們還是有辦法知道……”

　　有一次他父親和朋友聊天，朋友夸起努爾說：“別以為你兒子沒出息，他在舞蹈劇場可是頂呱呱人物啊。父親后來把這事轉述給努爾聽，雖然也沒什么表示，但努爾已深深感受到父親話語中洋溢的強烈自豪感。

　　　 舞蹈劇場任職最久的舞者

　　努爾是新加坡舞蹈劇場任職最久的舞者，于1988年舞蹈劇場成立不久就加入了。

　　但其實在舞蹈劇場成立前，努爾早已在新加坡舞蹈學院上課，與舞蹈劇場創團成員如藝術總監鄧添福和吳素琴、專業舞者賈邁勒丁等都熟絡。

　　努爾透露，鄧添福曾邀請他加入舞團，成為創團成員之一。“但我當時已在新廣當全職舞者，有穩定收入，要放棄新廣舞者的工作，加入一個收入較少的新成立舞團，這終究是一個艱難的決定，因此我也猶豫了好一陣子。”

　　直到舞蹈劇場呈獻第一個演出，努爾坐在舞臺下，看著自己朋友的精彩演出，他忽然又激動又懊悔地問自己：“他們的表演真棒啊！但我到底在做什么？為什么我不是跟他們一樣，在舞臺上盡情地表演呢？”

　　于是演出一結束，他立即地跑到舞臺后跟鄧添福說：“我要加入舞團！”此后，他的人生跟舞蹈劇場相連在一起，直到23年后的今天。　

與雅克“平起平坐”深感榮幸

　　外國有句俗語說：另一邊的草，看來總是綠些。一個人在某個環境呆久了，難免會心生厭倦，向往另一個廣闊草原。

盡管努爾的舞蹈“戰友”如賈邁勒丁、陳裕光、郭瑞文、夏海音等人都已紛紛離去，努爾依然留在舞蹈劇場繼續奮斗。在一些舞者眼中，努爾仿佛就像舞蹈劇場一根屹立不倒的柱子，一枚“定海神針”。

■舞蹈劇場讓我有機會獲獎

　　但努爾透露，他也曾有萌生去意的時候。“年輕時我也想過離開。有一次我到別的舞團面試，卻被鄧福添發現，遭他斥罵一頓……現在年紀大了，見識多了，我漸漸覺得很多東西并非你想的如此完美，另一邊的草未必就綠些，有時最美麗的風景可能就在你身邊。”

　　努爾坦言，自己只有1.67米，身體條件不如很多芭蕾舞者，這身高在歐洲甚至只達到女芭蕾舞者的身高標準。而他能取得今天的地位成就，除了靠的自己的能力和努力外，也靠舞團的支持和賞識。

　　他說：“舞團讓我有機會接觸世界頂尖舞蹈家，演出他們的經典作品，也支持我參與音樂劇《菖與英》的編舞工作，發揮我的編舞才能。他們也使我有機會獲得青年藝術獎。 我覺得新加坡舞蹈劇場與任何舞團一樣，有著廣闊無際的發展空間。即使呆了23年，我仍有著學不完的東西，耗不完的熱情。”

■我要跳到跳不動為止

　　努爾現在是舞蹈劇場的“芭蕾大師”，負責舞團各項演出的排練和指導工作，是僅次于藝術總監雅克·謝爾根（Janek Schergen）的最重要人物。

　　他說，當他還是一個青澀的舞者時，雅克已是舞團的客卿指導，在他心中有著崇高地位。如今，他卻有資格與雅克“平起平坐”，這對他來說，無疑是一種榮譽和肯定。

　　努爾激動地說：“那天，我跟雅克一起指導舞者表演，我對他說，能和他并肩而坐，我深感榮幸，他卻表示，他才是那深感榮幸的人。那一刻，在彼此的尊重中，我知道，我多年為舞蹈付出的努力終于得到回報了，也知道舞蹈劇場就是我的青蔥草地，我將一直留在這里跳舞教舞，直到不能跳為止。”