摘要:本文對古典芭蕾舞、中國古典舞、中國民族民間舞的基本功的含義、作用及如何訓(xùn)練應(yīng)用作了一定程度的解釋,目的是加深人們對不同舞種基本功的認識和了解,從而進一步推動中國舞蹈事業(yè)快速健康的向前發(fā)展。
關(guān)鍵詞: 舞蹈;基本功訓(xùn)練;應(yīng)用“基本功是指一個舞者所具備的基本條件(包括內(nèi)在條件、外在條件及素質(zhì)和能力的體現(xiàn))和掌握一些基本技術(shù)、技巧動作的能力水平,其特性決定了它不是先天由來的,而是經(jīng)過系統(tǒng)的基礎(chǔ)訓(xùn)練所達到的一種結(jié)果。
這里說的外在條件是指人的基本條件, 包括身高體重比例外形等先天素質(zhì)條件和從事舞蹈專業(yè)學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)條件———軟開度; 內(nèi)在條件是指單純從外表外形看不出來的舞者所具有的能力,具體包括肢體形態(tài)的協(xié)調(diào)能力、模仿能力、表現(xiàn)能力、動作理解能力、控制能力和基礎(chǔ)的彈跳能力等等。” ①藝術(shù)作品的內(nèi)容和形式的主導(dǎo)要素中, 個人風格往往受到時代風格和民族風格的影響而形成, 而時代風格和民族風格又往往通過個人風格表現(xiàn)出來。就舞蹈學(xué)意義而言,“基訓(xùn)”的風格基于舞種的風格,也就是說不同的舞種其“基訓(xùn)”風格也是截然不同的。下面以古典芭蕾舞、中國古典舞、中國民族民間舞三種風格的舞種為例, 淺析一下不同舞種基本功訓(xùn)練的不同之處。
一、三種風格舞蹈的基本功訓(xùn)練的要素與方法 (一)古典芭蕾基本功的訓(xùn)練古典芭蕾最初起源于意大利,發(fā)展于法國宮廷,興盛于俄羅斯,經(jīng)過幾百年的發(fā)展,形成了古典芭蕾要求的“開”、“繃”、“直”、“長”,下面針對其特點,具體分析一下其動作的訓(xùn)練要求。
1、古典芭蕾中“開”特點的訓(xùn)練方法針對芭蕾舞“開”的特點訓(xùn)練時,初學(xué)者應(yīng)注意從大腿到腳部的外開訓(xùn)練,要求我們的膝蓋總是要打開的,站立時也是要抬頭挺胸雙肩打開。
2、芭蕾舞中“繃”特點的訓(xùn)練方法芭蕾舞中的“繃”不單純是繃腳,而是在做plie 、tendu 、fondu 、jete 等一系列動作時腿也是繃緊的, 尤其是大腿內(nèi)側(cè)的肌肉更要繃緊。但是繃緊不是僵硬,繃緊的目的是為了加強腿部的力度,更加靈活的完成舞蹈的技巧與動作。
3、芭蕾舞中“直”特點的訓(xùn)練方法 芭蕾舞中“直”特點首先要求舞者不管是站、坐、走、立還是做其他動作時,從頭、頸、軀干、腿部都要直立向上,因 為芭蕾舞給人感覺是最高貴、最典雅的舞種。
4、芭蕾舞中“長”特點的訓(xùn)練方法芭蕾舞中“長”特點是指舞蹈演員在做動作時一定要把動作做“活”,而這里的“活”就是要求動作要有延伸感,動作延伸了也就自然而然的“長”了。
(二)中國古典舞中的基本功技巧的訓(xùn)練 古典舞的學(xué)習(xí)要求舞者在掌握身韻、身段的練習(xí)時還要扎實的練好基本功技巧。古典舞中的基本功技巧也就是我們通常所說的“跳”、“轉(zhuǎn)”、“翻”。
1、古典舞中的“跳”的訓(xùn)練 我們常見的“跳”包括小跳、中跳、大跳。
(1)小跳包括一位小跳、二位小跳、五位小跳等,小跳不要跳的太高,主要是練習(xí)舞者的腳掌與地面的推力關(guān)系,尤其要注意的問題是在起跳以后一定要及時的繃腳, 五位小跳更是要在繃腳的狀態(tài)下把兩腿夾緊, 并且要做到從前面看不到后面的腳。
(2)中跳包括我們常見的射燕跳、劈腿跳等,主要練習(xí)淺析不同舞種舞蹈基本功訓(xùn)練區(qū)別及其應(yīng)用□濟寧學(xué)院音樂系馬瀟表現(xiàn)方法上有了重大突破。中國山水畫藝術(shù)呈現(xiàn)出了藝術(shù)風格的紛繁多樣性,也為油畫提供更多的借鑒和啟示, 僅僅一個畢加索借鑒東方文化的創(chuàng)作就給了我們更多對油畫的新認識, 從而藝術(shù)家通過大膽探索創(chuàng)新,拓展了現(xiàn)代中國油畫的審美領(lǐng)域,極大豐富了現(xiàn)代中國油畫的藝術(shù)表現(xiàn)語。
參考文獻: [1]李昆山,《形式美的形態(tài)和特征》,中國期刊網(wǎng)。 [2]曾憲榮,《山水畫皴法的形式美及其發(fā)展》,益陽師 專學(xué)報,2002 年3 月,第23 卷,第2 期。 [3]葉朗,《中國美學(xué)史大綱》,上海美術(shù)出版社,2005 年 版,第72 頁。 [4]葉朗,《中國美學(xué)史大綱》,上海美術(shù)出版社,2005 年 版,第546 頁。 [5]《美術(shù)報》,2002
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