不管在芭蕾舞、古典舞、民間舞、現(xiàn)代舞還是當(dāng)代舞中都能看到不同的旋轉(zhuǎn)—二位轉(zhuǎn)、跨腿轉(zhuǎn)、揮鞭轉(zhuǎn)、旁腿轉(zhuǎn)、平轉(zhuǎn)、吸腿轉(zhuǎn)、阿提求轉(zhuǎn)等。
我們都會(huì)不約而同地去看他（她）轉(zhuǎn)了幾圈，假如我們以專業(yè)的眼光來(lái)看的話，數(shù)目的多少和質(zhì)量的高低是評(píng)判一個(gè)舞者旋轉(zhuǎn)技術(shù)水平高低的核心標(biāo)準(zhǔn)之一。數(shù)目的多少就不用說了，那么什么是質(zhì)量呢？那就是說在旋轉(zhuǎn)的過程中，舞姿是否規(guī)范、空間的定位是否標(biāo)準(zhǔn)、停止時(shí)是否穩(wěn)定、結(jié)尾時(shí)是否有固定的姿態(tài)等等就拿《夭鵝湖》中《黑天鵝雙人舞》的三十二個(gè)“揮鞭轉(zhuǎn)”來(lái)說吧，假如沒有規(guī)范的舞姿、空間的定位、停轉(zhuǎn)時(shí)的穩(wěn)定和完畢時(shí)的舞姿以及旋轉(zhuǎn)的數(shù)目
怎么能引起觀眾一次又一次的掌聲呢？
我們?cè)诰毩?xí)中往往只注重“圈”的數(shù)目，而把結(jié)尾時(shí)的固定舞姿忽視了，假如把這個(gè)“圈”放在舞蹈作品中，那它又怎么能“完美無(wú)缺”地去接下一個(gè)動(dòng)作呢？舞蹈講究“美”．講究流暢感和連貫性（按照中外傳統(tǒng)舞蹈的路子，編舞家和觀眾都習(xí)慣要求舞者動(dòng)作的線條和舞臺(tái)調(diào)度的線條暢若流水）假如轉(zhuǎn)完了不能更好地去接下個(gè)動(dòng)作，那么這個(gè)“圈”在整個(gè)舞蹈中還有什么意義呢？
因此要想把“旋轉(zhuǎn)”練好還須要留意練習(xí)以下幾個(gè)方面：
一、半腳尖的“立”是旋轉(zhuǎn)中最主要的一點(diǎn)
只有把腳尖立到最大限度！
這樣腳與地面的接觸面才會(huì)減小
我們從物理學(xué)的角度來(lái)說
同一質(zhì)量的物體
只有接觸面小了
摩擦力才會(huì)變小
摩擦力小了
才能夠用很小的勁
轉(zhuǎn)得更快、轉(zhuǎn)得“圈”更多
如若不然
我們用全腳掌去轉(zhuǎn)“二位轉(zhuǎn)”
想轉(zhuǎn)個(gè)八九圈那簡(jiǎn)直比登天還難
從舞蹈上講
用力一大就會(huì)從面部表現(xiàn)出來(lái)
舞蹈講究的是美．在結(jié)束動(dòng)作之前和之中
不應(yīng)表現(xiàn)出任何不安來(lái)
而應(yīng)給人一種輕松感和自如感以及一揮而就的整體感和舒服感
再說假如把一切氣力都放在這個(gè)“圈”上
那么跳完一部作品又要費(fèi)多大勁呢？怎么能有更多的精力去表現(xiàn)作品中的人物思想感情呢？
二、膝蓋腰背脊假如不豎立
胸是扣著的
那么想轉(zhuǎn)好也是很難的
例如在“二位轉(zhuǎn)”、“旁腿轉(zhuǎn)”中
假如主力腿不直
腰背脊和胸不挺
那么氣力就會(huì)被分解．也是不可能轉(zhuǎn)好轉(zhuǎn)多的
假如膝蓋不繃直
尤其在芭蕾舞中
那就斷送了芭蕾的那種挺而蒼勁的美感了
三、在起法兒時(shí)
“蹲”也是非常重要的
我們常說“沒有好的蹲就沒有好的跳”
實(shí)在我們也可以說“沒有好的蹲也就不會(huì)有好的轉(zhuǎn)”
只有我們把蹲做好，才能有更好的“立”
四、練習(xí)“旋轉(zhuǎn)”的技巧
還要解決頭部“暈”的題目．
只有把“暈”解決掉才能在轉(zhuǎn)的過程中
把握方向
這其中有個(gè)小竅門就是“盯著看一點(diǎn)”
這是很關(guān)鍵的
所謂“盯著看一點(diǎn)”指的是舞者在以軀干為垂直軸做急速旋轉(zhuǎn)時(shí)
肯定用眼睛盯住正前方的某一個(gè)點(diǎn)不放
即使整個(gè)身體先轉(zhuǎn)
也要把頭部．尤其是雙眼要留在后面
以便繼續(xù)“盯著看一點(diǎn)”
直到整個(gè)頭部與身體的分離程度達(dá)到最大極限時(shí)
也就是當(dāng)身體要進(jìn)行第二圈旋轉(zhuǎn)之前的那一剎時(shí)
才將頭和雙眼猛的甩過去并且要快于身體的速度
遇上身體轉(zhuǎn)完第一圈之前還要找到剛才那個(gè)“點(diǎn)”
盯住不放
這就是我們通常所說的“留頭甩頭”
可以說它是幸免舞者頭暈最好的方法
五、“開”也是“轉(zhuǎn)”的一個(gè)重要因素
這也是芭蕾舞中要求的最重要的一點(diǎn)
在“轉(zhuǎn)”時(shí)
無(wú)論是起法兒還是旋轉(zhuǎn)過程中．
都要求從下而上的腳踝、膝關(guān)節(jié)、胯關(guān)節(jié)的開度．
假如都是“關(guān)”的
即使能轉(zhuǎn)
舞姿也不會(huì)好看
六、在“二位轉(zhuǎn)”、“揮鞭轉(zhuǎn)”、“旁腿轉(zhuǎn)”時(shí)還要格外留意保持“空點(diǎn)轉(zhuǎn)”的完美．
即身體各部位的動(dòng)態(tài)平衡。
無(wú)論哪個(gè)部位失控下垂
旋轉(zhuǎn)中的身體都會(huì)不自覺地往那兒跑
相反哪個(gè)部位過于緊張
旋轉(zhuǎn)中的身體就會(huì)往相反的那側(cè)跑
所以身體每個(gè)部位都要協(xié)調(diào)好
這樣腳尖才能固定在一個(gè)點(diǎn)上結(jié)束幾圈甚至幾十圈的轉(zhuǎn)
這就要求主力腿的穩(wěn)定性了
結(jié)束這個(gè)動(dòng)作的理念化標(biāo)準(zhǔn)
除了膝蓋和腳背要繃直外
主力腿還要如板上釘釘一樣
一動(dòng)不動(dòng)
七、手臂在旋轉(zhuǎn)時(shí)可以起到保持身體平衡和加速的作用
旋轉(zhuǎn)時(shí)
手臂有時(shí)也有變化
但手位的變化只有順著整個(gè)身體的旋轉(zhuǎn)動(dòng)勢(shì)而動(dòng)
才能即美化旋轉(zhuǎn)本身
又不至于使它失去平衡
A、每個(gè)動(dòng)作結(jié)束之后都要有個(gè)結(jié)尾，
“旋轉(zhuǎn)”也不能例外．
旋轉(zhuǎn)完肯定要能平穩(wěn)的停?。?/P>
身體不能松懈
舞姿不能變形
這也是我們?cè)诰毩?xí)中往往被忽視的
這就要求我們不管是練習(xí)還是表演
都要養(yǎng)成一個(gè)好的習(xí)慣．
把每個(gè)動(dòng)作、每個(gè)技巧都做完整
總之
技巧的練習(xí)應(yīng)該堅(jiān)持不懈
在練習(xí)的過程中
假如發(fā)現(xiàn)某個(gè)轉(zhuǎn)中有不足
就要把它挑出來(lái)單獨(dú)練
解決一個(gè)題目之后再去發(fā)現(xiàn)另外的題目
這樣常此以往就會(huì)在技巧上有長(zhǎng)足的進(jìn)步.
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