國家大劇院推出首部原創(chuàng)舞劇 ——— 國家大劇院為開幕三周年而首次創(chuàng)作的舞劇《馬可·波羅》２２日晚正式首演，這部舞劇由陳維亞擔任總編導。劇中,通過馬可·波羅游歷中國大江南北，展現了豐富多彩的中國文化。該劇音樂優(yōu)美動聽，場面宏大，猶如一幅中西文化交流的畫卷，給觀眾以美好的享受。
這是國家大劇院創(chuàng)作的第一部舞劇作品，第一幕一開始，舞臺上就展現了一個個中國文化的元素。該劇從一個意大利年輕人翻看馬可·波羅的游記開始走進馬可·波羅的世界，以馬可·波羅與中國公主的相遇與分別為主線，講述了馬可·波羅游歷中國所看到的點點滴滴。其中不僅有中國蒙古族的舞蹈，更有我國江南的美景，劇中還首次用舞蹈展現了我國的印刷術、中醫(yī)針灸、飲食方面等等豐富多彩的文化元素。同時也展現了元代戰(zhàn)爭硝煙，以及戰(zhàn)爭后留給人們的創(chuàng)痛。劇中的馬可·波羅更是戰(zhàn)爭后在忽必烈的刀口下救出本來被處以極刑的求和使者，使得忽必烈決定將公主和親遠嫁換取和平。
在演出中給觀眾印象最深的是扮演馬可·波羅的意大利斯卡拉劇院芭蕾舞明星米克·澤尼，他在該劇中不僅展現了他跳轉的絕美舞姿，更是對人物有著較為深刻的理解，他在表演與中國公主分別的雙人舞時，感情特別投入。同時，他的表演不僅有高超的技巧，有平穩(wěn)快速的旋轉和飄逸的彈跳，更在每一段舞蹈中都帶有人物的情感，而不是單純表演舞蹈。因此，只要有這個“馬可·波羅”就會技壓群芳而散發(fā)奇異的色彩，令其他的演員黯然失色。舞劇是戲劇藝術，但是過去我們的一些演員，包括著名舞蹈演員，只注重技巧，不注重表現人物情感，表演舞劇時就顯得較為蒼白，米克·澤尼雖然是一個外國人，但他對舞劇的內涵進行了較為深入的體會和研究，并將馬可·波羅此時的情感不僅表現在肢體語言上，也表現在臉上，表現在任何可以表現的地方，因此他的舞蹈準確地演繹了馬可·波羅這個人物，這是最值得中國演員學習和借鑒的。
陳維亞打造夢幻《馬可-波羅》 不框限于史料 舞劇《馬可-波羅》講述了一個現代意大利青年，化身700年前的旅行家馬可-波羅回到元代中國的故事。之所以借助夢境的形式來還原馬可-波羅的中國之行，陳維亞有自己的考慮：我們之所以這樣設計，其目的就在于不要讓史實的考證框住了編導的創(chuàng)作，而要采用浪漫式的手法。《馬可-波羅游記》本身就好像一個夢，沒有很確鑿的史料記載來進行證實。
而劇中夢境的情節(jié)設置，讓高廣健在劇中加入了大量的夢幻色彩和浪漫元素。從探班現場一幅幅舞美效果圖可以看出，全劇的四幕每一幕都具有鮮明的風格和特色。尤其是“古國情韻”一幕中的奇特設計，被陳維亞總導演戲稱為“江南大雜燴”，是將西湖風光、徽州建筑、小橋流水等江南美景組合在一起。
２２日晚在北京舉行首演，中共中央政治局常委李長春與首都觀眾一起觀看演出。他對中國東方演藝集團有限公司通過體制創(chuàng)新、機制創(chuàng)新、文化創(chuàng)新，不斷推出精品力作，積極探索藝術院團深化改革、科學發(fā)展新路子取得的成績給予充分肯定。
晚７時３０分，演出拉開帷幕。伴隨著繽紛閃爍的燈光，一個現代青年變幻而來的“馬可・波羅”，帶著觀眾走進了元代中國。通過精心的場景設置和細膩的舞臺表演，演繹了主人公與中國公主為了平息戰(zhàn)爭、相戀卻不能相守的凄美愛情故事，用生動的舞臺語言展示了悠久中華文明的輝煌燦爛和多姿多彩，表達了中華民族對和平和諧的不懈追求，為觀眾呈現了一場視聽與心靈的雙重盛宴，現場不時響起陣陣熱烈的掌聲。
中場休息時，李長春與主創(chuàng)人員親切交談，對他們的創(chuàng)造性勞動給予熱情贊揚，對中國東方演藝集團有限公司與國家大劇院強強合作、實現雙贏的做法給予充分肯定。他希望中國東方演藝集團有限公司堅持貼近實際、貼近生活、貼近群眾，在認真總結經驗的基礎上，繼續(xù)努力探索適應社會主義市場經濟和演藝業(yè)發(fā)展規(guī)律的體制機制，把服務群眾與開拓市場結合起來，把社會效益與經濟效益結合起來，多出精品、多出人才、多出經驗，努力做大做優(yōu)做強，積極打造原創(chuàng)能力和核心競爭力強、國內首屈一指、國際著名的一流演藝企業(yè)，為推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮作出更大貢獻。 |
