舞蹈家沈培藝 點(diǎn)擊此處查看全部娛樂圖片

　　一個(gè)半小時(shí)的采訪中，先后6次，她強(qiáng)忍著，沒有讓淚水流出眼眶，又兩次大笑，前仰后合，酣暢淋漓。

　　這是一次艱難的回憶。

　　少年時(shí)就形成的高傲與自卑，AB型血人特有的理性和苛刻，面對(duì)藝術(shù)容不得沙子的“對(duì)己馬列主義”，讓她每次面臨選擇當(dāng)發(fā)現(xiàn)所有的路都不適合自己時(shí)，就干脆什么也不干，等在那里。好友、著名舞蹈編導(dǎo)張繼鋼評(píng)價(jià)：她永遠(yuǎn)站在十字路口上。

　　這就是我國(guó)著名舞蹈家沈培藝。

　　明天，她將在國(guó)家大劇院上演自己蟄居10年后推出的新作《夢(mèng)里落花》。身兼編劇、導(dǎo)演、編舞、演員、音樂編輯等多個(gè)角色，她完完全全沉浸在李清照的世界中，釋放生命的情感。

　　11歲，清高相伴自卑

　　大多數(shù)人都認(rèn)為，沈培藝很難接近。她就像林黛玉，不怎么說(shuō)話，說(shuō)出來(lái)的，也常常沒好話。

　　“年輕時(shí)很不會(huì)與人相處，我是個(gè)特別孤傲的人，集清高與自卑于一身。”

　　清高，是因?yàn)樗湃A出眾，而自卑源自家庭出身不好。

　　沈培藝的童年是在武漢歌舞劇院、楚劇團(tuán)、湖北話劇院三個(gè)單位合成的大院里度過(guò)的，她在紅小兵宣傳隊(duì)里學(xué)會(huì)了跳舞，耳濡目染明白了戲劇表演。1978年，她報(bào)考北京戰(zhàn)友文工團(tuán)，考了全國(guó)第三名，卻遲遲等不到錄取通知。一位長(zhǎng)輩(后來(lái)成了她的婆婆)就說(shuō)，“你就看窗外的喜鵲吧，喜鵲來(lái)的時(shí)候通知書就來(lái)了。”一句安慰的話，讓培藝真的天天在窗口等喜鵲。有一天，喜鵲真的來(lái)了，培藝收到了一封信。

　　“這封信我到現(xiàn)在都留著。”兩顆大大的淚珠逼向眼眶，培藝使勁睜大眼睛忍住，停了幾秒。“信是戰(zhàn)友文工團(tuán)的一位領(lǐng)導(dǎo)寫的，幾乎就是表達(dá)一種歉意，說(shuō)孩子是好孩子，非常好的舞蹈苗子，但是非常抱歉，因?yàn)檎卟辉试S，我們想了一切辦法，但是沒能……” 那年，培藝11歲。

　　收到那封信以后，培藝很長(zhǎng)時(shí)間就不再講話了。“我明白了，家庭出身不好導(dǎo)致我沒有權(quán)利跳舞。” 培藝的個(gè)性，一下子從活潑開朗變得自卑。

　　“僅僅一個(gè)月后，鄧爺爺就說(shuō)不允許查三代了。”培藝趕緊報(bào)考了北京舞蹈學(xué)院。但是入學(xué)后，她的個(gè)性并沒有變回來(lái)。

　　因?yàn)榧依锔F，沒一件像樣的衣服，培藝上學(xué)時(shí)的衣服都靠美國(guó)的親戚接濟(jì)。結(jié)果反而讓她變成全校最潮的人物。在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下，這讓她感到很委屈。家里窮，還直接威脅她的胃。

　　“家里真是太窮了。我的畫家父親靠賣行畫(臨摹大師作品)賺錢。我的生活費(fèi)是全校最少的，一個(gè)月3塊錢。”眼淚再一次闖將出來(lái)，培藝提高語(yǔ)速，似乎想略過(guò)這段回憶。“但是我太能吃了，不是一般的能吃。餃子8兩，米飯8兩，我的飯碗在學(xué)校有名，那就不是碗，是盆，大的藍(lán)色的瓷盆。米飯和菜，滿滿的，都吃光。錢不夠，我就和老師借，和同學(xué)搭伙吃，一直沒告訴家里。”

　　這段時(shí)間里，生活中除了舞蹈還有一抹亮色，就是培藝一生的最愛――蛋糕。“3歲之前，我家住廣州西關(guān)，我的生活里有蛋糕，有巧克力，有漂亮裙子，有連褲尼龍襪，這些同齡人享受不到的東西我都有。”但在她3歲時(shí)，“文革”紅衛(wèi)兵抄家，培藝瞬間告別了這種生活，從此不再知道什么是零食。可以想象，8年后，當(dāng)獨(dú)立掌握自己的生活費(fèi)，在學(xué)校對(duì)面買到一小塊蛋糕時(shí)，培藝的復(fù)雜心情。“大口吃，大快朵頤。”培藝的聲音在哭，“我覺得這些經(jīng)歷都是財(cái)富。”

　　22歲，拒絕輕視和干擾

　　舞蹈學(xué)院8年，沈培藝深得舞蹈界泰斗戴愛蓮的親傳，成長(zhǎng)為一名優(yōu)秀的舞蹈演員。畢業(yè)兩年后，在培藝22歲那年，她成為當(dāng)時(shí)我國(guó)最年輕的國(guó)家一級(jí)演員。從此，她對(duì)藝術(shù)的追求也更苛刻，對(duì)藝術(shù)理想的守護(hù)也更奮不顧身。

　　成為國(guó)家一級(jí)演員后不久，培藝所在的北京舞蹈學(xué)院青年舞蹈團(tuán)為了生存不得不為歌星伴舞，培藝只嘗試了一次就不干了。她說(shuō)，當(dāng)眼前的道路不屬于她時(shí)，還不如停下來(lái)。“藝術(shù)的路在哪里，舞蹈的路在哪里，當(dāng)時(shí)大家都很迷茫。”但顯然，受到輕視的舞蹈，不是培藝想要的舞蹈。

　　1989年，培藝加入總政文工團(tuán)。但頭兩年，她并不受重用。身為國(guó)家一級(jí)演員，“看著三流的甚至四流的演員跳領(lǐng)舞，我跳群舞。真是百無(wú)聊賴。再加上很多方面都不開心，到最后我就沒話說(shuō)了。”整整兩年，她幾乎不講話。

　　培藝很需要找到自己的存在感，于是就到官園市場(chǎng)買了一只貓發(fā)泄愛心。“專門選了一個(gè)渾身長(zhǎng)癩的貓，在宿舍里，我不僅把它養(yǎng)得胖胖的，還把它渾身的癩都治好了。很有成就感。”失望的培藝開始悄悄聯(lián)系廣州現(xiàn)代舞蹈團(tuán)，并開始學(xué)習(xí)打字，準(zhǔn)備轉(zhuǎn)行當(dāng)文秘。就在團(tuán)里已經(jīng)同意她轉(zhuǎn)業(yè)的時(shí)候，機(jī)會(huì)來(lái)了。

　　1991年，波蘭軍區(qū)代表團(tuán)來(lái)華訪問。團(tuán)里準(zhǔn)備了一臺(tái)晚會(huì)，要跳《荷花舞》，恰好當(dāng)時(shí)的主演不在，團(tuán)里就讓培藝來(lái)跳主角白荷花。當(dāng)兩年才等到一次的主演機(jī)會(huì)真的降臨時(shí)，培藝已經(jīng)一點(diǎn)感覺都沒有了，反倒是同事一句“讓某某某給你排練啊”激怒了她。團(tuán)里沒人比培藝跳得好，而且水平相差不是一點(diǎn)半點(diǎn)。“我到現(xiàn)在還記得，我都下樓梯下了一半了，忽然回過(guò)頭來(lái)說(shuō)‘誰(shuí)敢給我排’！”

　　她的傲慢是有原因的。

　　早在舞蹈學(xué)院3年級(jí)的時(shí)候，荷花舞就是實(shí)習(xí)課，而且培藝跳的白荷花在全校公認(rèn)跳得好。走出校門再跳荷花舞，培藝還是習(xí)慣性地將荷花盤子系得很低，讓它貼著地面走。就有好心人提醒“呦，小沈，你這樣要踩盤子的。”結(jié)果培藝只跳了一遍，全場(chǎng)就啞了。演出那天，團(tuán)里所有演員都擠在側(cè)幕條后邊看她的舞蹈。當(dāng)晚，團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)開會(huì)，“這樣的人才怎么能放走呢。”

　　1993年，沈培藝舉辦了自己的獨(dú)舞晚會(huì)。師弟張繼鋼為她編排的一系列舞蹈，助她一舉成名。緊跟其后的，就是各地都邀請(qǐng)她去走穴，參加各種晚會(huì)或創(chuàng)作主題作品。這對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，算是成名后要走的必然道路，沒什么不妥，但培藝深深感到，“這距離我的藝術(shù)理想太遠(yuǎn)了。既然藝術(shù)這么不純粹的話，那我就不做了。”

　　30歲，再也不跳了

　　1996年，培藝30歲時(shí)，意想不到的事情發(fā)生了。

　　在中國(guó)文聯(lián)主辦的舞蹈晚會(huì)上，她表演了自己編創(chuàng)的舞蹈《女》，對(duì)傳統(tǒng)意義上的女子舞劍進(jìn)行了徹底顛覆：劍不再是武器，而是權(quán)柄、是力量，是一種生命符號(hào)。于是劍與舞者之間變成兩個(gè)生命體的交鋒，彼此追逐、糾纏、沖突，完全跳出以往女性內(nèi)斂的獨(dú)語(yǔ)式表演。

　　“那個(gè)作品如果放在今天不會(huì)有爭(zhēng)議，但當(dāng)時(shí)很多人難以接受。”以至于謝幕時(shí)，原本對(duì)她很熱情的幾位領(lǐng)導(dǎo)態(tài)度大變。“和我握手時(shí)，光速一樣的，‘啪’的一下就過(guò)去。”培藝驚呆了。那次晚會(huì)一共演出6場(chǎng)。培藝的腳掌跳完第一場(chǎng)就已經(jīng)磨破了，從腳掌能看到里面的骨頭，“十指連心”，疼得她后背陣陣?yán)浜埂５珵榱俗髌返耐昝溃看伍_場(chǎng)前還要不停地在練功房里修改。上場(chǎng)時(shí)，她就把一塊很厚的海綿中間挖個(gè)洞，墊在腳掌下面用紗布纏，讓腳掌不會(huì)落地。

　　當(dāng)這些努力換來(lái)的是如此反應(yīng)時(shí)，“我就想，對(duì)于這樣一個(gè)對(duì)藝術(shù)這么執(zhí)著認(rèn)真的年輕人，怎么能夠如此對(duì)待？作品哪里不好可以探討，但不能因?yàn)樽髌范鴮?duì)這個(gè)人有這樣的態(tài)度。舞蹈界怎么了？怎么這么淺薄？真的很過(guò)分！”

　　那次之后，沈培藝決定再也不跳舞了。“真的就不跳了，誰(shuí)說(shuō)也沒用。” 一直到2006年。

　　如此摯愛舞蹈，卻一氣之下放走了10年舞臺(tái)光陰。培藝后悔過(guò)嗎？

　　“這10年，至少青春是撿不回來(lái)的。但我有10年很好的沉淀，我非常認(rèn)真地對(duì)待我身邊的每一個(gè)人。非常充實(shí)。”淚珠再次填滿眼眶。培藝說(shuō)，她充實(shí)到每天的時(shí)間不夠用。每天早晨7時(shí)半甚至更早，她就開始了一天的計(jì)劃，從早到晚都排滿了。幾點(diǎn)到幾點(diǎn)干什么，中間休息多長(zhǎng)時(shí)間，她都安排得規(guī)規(guī)矩矩。“基本就是讀書、練字、寫文章。時(shí)間就是不夠用。”而且，每天還要有專門的時(shí)間陪伴家里人說(shuō)說(shuō)話，散散步。她高興生活在愛她的人和她愛的人中間。

　　2000年，培藝的女兒降生了。就像池莉在小說(shuō)《太陽(yáng)出世》里寫的，娃娃的到來(lái)，讓媽媽產(chǎn)生了巨大變化。培藝在生活上不似以往那般苛刻了，與人相處時(shí)也更和善。但是，她對(duì)藝術(shù)的要求沒變。

　　40歲，重返舞臺(tái)

　　2006年的一天，培藝接到日本朋友顏安的邀請(qǐng)，請(qǐng)她創(chuàng)作一個(gè)舞蹈，參加《中、日、韓的女人》晚會(huì)。培藝自然找出千般理由推脫，結(jié)果推不掉。主辦方要求她表演一段30分鐘的獨(dú)舞，這是她從來(lái)沒有嘗試過(guò)的。一邊還在拒絕，一邊創(chuàng)作的沖動(dòng)又在她心里涌動(dòng)。于是，便有了《夢(mèng)里落花》的前身――《易安心事》。

　　后來(lái)，培藝曾撰文回憶她重返舞臺(tái)前的心情。“還有30分鐘，舞臺(tái)重新屬于我。還有30分鐘，我再次成為舞者。還有30分鐘，她(李清照)，要在我的肢體感召下復(fù)活！還有30分鐘，舞臺(tái)將成為我的世界；哪怕它是曠野，我甘愿放逐！……還有10分鐘！還有5分鐘！我已被極其專業(yè)的東京舞臺(tái)工作人員引領(lǐng)至我將要出場(chǎng)的出口。好了，萬(wàn)事俱備。好了，我的愛，你看――我來(lái)了。”

　　一個(gè)頂級(jí)舞者的故事，說(shuō)到這里，可以告一段落了。

　　接下來(lái)的事情就很簡(jiǎn)單了，在日本的演出大獲成功。2007年，還在籌備中的國(guó)家大劇院就向她發(fā)出邀請(qǐng)。不愿意重復(fù)自己的沈培藝“一定要拿一個(gè)全新的作品給國(guó)內(nèi)觀眾看。”再后來(lái)，《復(fù)興之路》的演出中，觀眾已能看到她的身影。

　　不久前，張繼鋼為她的畫冊(cè)題詞，便是那句“永遠(yuǎn)站在十字路口上”。培藝認(rèn)為，說(shuō)得很準(zhǔn)確。

　　“我之所以總在十字路口，因?yàn)槲倚睦锓浅Ｇ宄覒?yīng)該走什么路，十字路口的徘徊至少說(shuō)明，眼前的四個(gè)方向，哪條路都不是我要的，我在等待或者尋找屬于我的路。或許屬于我的路很窄，很不起眼，很容易被人忽略，但這條路認(rèn)識(shí)我，我也認(rèn)識(shí)它，我知道，當(dāng)我踏上它，那狹窄的甬道就會(huì)退到后方，我的面前便是鮮花滿徑。” 本報(bào)記者 李洋

　　本報(bào)記者 戴冰攝

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