這次選修的課程是舞蹈鑒賞，在這六周的課程中。老師陸續(xù)給我們看了不少著名的舞蹈。如黃豆豆的《醉鼓》，《秦俑魂》···但是給我印象最深刻的是楊麗萍的舞蹈《女兒國(guó)》。

最后一次課上，有幸觀看到楊麗萍的大型舞劇專(zhuān)場(chǎng)《云南印象》。一出場(chǎng)便是在月光照耀下，舞者運(yùn)用自己肢體的輪廓讓人感受到了令人窒息的美麗以及通過(guò)集體的力量表現(xiàn)出的藝術(shù)魅力。緊接著是楊麗萍頗具盛名的經(jīng)典之作《雀之靈》，在這段舞蹈中，她仿佛化作一只偏偏起舞的孔雀，向人們展示著它的栩栩如生···之后是楊麗萍的另一部?jī)?yōu)秀作品《女兒國(guó)》。

 “太陽(yáng)歇歇么歇得呢，月亮歇歇么歇得呢，女人歇歇么歇不得···”乍一聽(tīng)到這音樂(lè)時(shí)，真令人毛骨悚然，感覺(jué)陰沉極了。還在想難道云南主流音樂(lè)就是這樣的么？經(jīng)過(guò)老師的講解，明白了這段伴奏是楊麗萍用云南民謠調(diào)子唱的，深沉的嗓音讓人內(nèi)心一震。舞蹈中反應(yīng)的應(yīng)該是云南女人的日常生活。但我覺(jué)得，它也折射出所有女人的生活。在這段舞蹈中，舞者們都是佝僂這身軀的，極大復(fù)讀的前傾或后仰，甚至匍匐在地面上，表現(xiàn)出中國(guó)女人卑微的地位。在她們?nèi)崛醯纳碥|里，我看到了一種被牽絆住的美，一種源自亙古的犧牲精神。

   看完《女兒國(guó)》，不免深深的感動(dòng)。女人似乎永遠(yuǎn)都在忙于勞動(dòng)。從來(lái)都不為自己考慮，似乎也沒(méi)有時(shí)間和精力為自己考慮，全身心的為家人犧牲了自己的一切，而這種犧牲精神亙古有之，并且延續(xù)下去。

從最原始的母系社會(huì)開(kāi)始，女人便勤于勞作，大為國(guó)，小為家，著實(shí)是歇不得。再到現(xiàn)代社會(huì)，所謂“出得廳堂，入得廚房”就是用來(lái)描述女子的。最現(xiàn)實(shí)的例子就是母親的例子，在外需忙工作，在家得忙家務(wù)。作為女子，吃不得苦，就不會(huì)有幸福的生活。我被舞蹈中所體現(xiàn)的那種無(wú)私奉獻(xiàn)之情深深折服，欽佩不已。

  整支舞蹈都處在昏暗的燈光下表演，女人們頭戴斗笠，從天未亮就開(kāi)始勞作，所有舞者都是赤腳，很真實(shí)的反應(yīng)了當(dāng)時(shí)的生活狀態(tài)。隨著動(dòng)作的加快，音樂(lè)節(jié)奏也越來(lái)越急促。此刻，燈光，音樂(lè)，肢體動(dòng)作完美結(jié)合。

  《女兒國(guó)》讓我們見(jiàn)證了女人的偉大并非只是積極的迎接生活，改變生活。默默的承受生活亦是另一種悲壯的偉大。這只舞不僅給我們帶來(lái)了視覺(jué)上的沖擊和震撼，更凈化了我們浮躁的心靈。