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    以《女兒國》為例淺議民族舞蹈之傣族舞

    2010-4-1 14:11| 發(fā)布者: 青藤| 查看: 3994| 評論: 0

    傣族是一個有古者文化的民族,也是一個能歌善舞的民族。傣族舞蹈種類繁多,形式多樣,流行面也很廣,并各有特點。傣族舞蹈給人的感覺大多都是柔柔軟軟的,尤其以孔雀為最,而我們一般的人在生活中接觸的最多的也就是孔雀舞,美麗的舞裙,婀娜的身姿,她們模仿孔雀:飛跑下山、漫步森林、飲泉戲水、追逐嬉戲、拖翅、抖翅、展翅、登枝、歇枝、開屏、飛翔……等等。跳出豐富多彩的舞蹈動作和富于雕塑性的舞姿造型。柔軟而唯美便是我們對傣族舞蹈的最初映像。究其原因,安詳、舒緩的動律——傣族民間舞蹈安詳、舒緩的動律,來自他們勞動生活的環(huán)境,來自他們傳統(tǒng)的審美情趣。來自農(nóng)耕文化“天人合一”的思想,使他們對自然界充滿親切感,人際之間和諧、融洽。小乘佛教傳入后,宣揚的“唯我獨善”,以佛祖為榜樣的積德行善,多布施以修來世福等思想,和原有的傳統(tǒng)觀念相結(jié)合,形成傣族人民平和、善良的性格。自然環(huán)境、勞動生活、民族性格、審美心理,融為安詳、舒緩的動律,貫串于舞蹈動律和表演之中。

     

    歷史文化和傳統(tǒng)造就了美麗的傣族舞蹈,原本看楊麗萍的作品認為她是個如水的女人,她的舞跳出了傣族舞的神韻,可當看到《女兒國》這一作品,我震撼了,無論是從配樂還是舞蹈的詮釋都把人帶入另一個意境。《女兒國》中楊麗萍那近乎天籟的聲音:女人不去吃苦麼,日子過不甜呢;天上不有個女人在這麼,天就不會亮了;地下不是有個女人在這麼,地就不長草了;男人不是有個女人陪著麼,男人就要生病了;山里不是有個女人在這麼,山里就不會有人了。嘹亮而清澈的云南音樂作為配樂把我們都帶到原生態(tài)的自然中。沙啞的女歌聲響起,《女兒國》展現(xiàn)在我們的面前。那場面仿佛是在水中央的世外桃源,那群熱情如火的少女,那個英雌掌權(quán)的另類國度。那里,只有把責任化作了牽掛,才變作了女人。

     

    《女兒國》由楊麗萍編導并主演,她旨在頌揚女性與母愛博大情懷,將深蘊地域文化的古老民謠與出自地域文化的肢體語言交匯,創(chuàng)造出一種奇特的舞蹈樣式。在這一舞蹈中我們看到的楊麗萍不在是那么如水柔弱,舞蹈的動作鏗鏘有力,這讓我們看到了舞者的技術(shù),她跳起這樣需要力量的舞蹈來竟也這樣別有韻味,另一方面我們也看到了不一樣的傣族舞隨著時代的發(fā)展,傣族舞也在逐步發(fā)展。

     

    其實在CCTV舞蹈大賽上我們就看了三個女生加快傣族舞節(jié)奏而展示的新鮮感十足的傣族舞,當時她們的表演博得滿堂彩,在加上《女兒國》中楊麗萍將傳統(tǒng)民樂與力度十足的舞姿結(jié)合給人的震撼,我們可以看處,在傳統(tǒng)的傣族舞中加入流行元素也是一種不錯的選擇。任何事物其存在和發(fā)展都有她的規(guī)律,但隨著時代的發(fā)展也要不斷發(fā)展,才不會被淘汰,為吸引更多的受眾,融入流行元素是一個必然趨勢。但正如楊麗萍所說,“原生態(tài)”是最自然、最接近人性的表現(xiàn)形態(tài),它是根據(jù)生活、根據(jù)人性而來的,它是質(zhì)樸的。你看我們的服裝都是演員們自己做的,道具也都是真的石頭、真的牛角羊角,我們就是要還原這種真實、這種質(zhì)樸。我覺得,民族舞蹈的真正魅力就在于原汁原味。因此在改良與發(fā)展中也要適可而止,量變導致質(zhì)變,改過了度也就失去了其原汁原味,失去了名族舞蹈本身的吸引力。

     

    綜合上述論點,我認為傣族舞甚至于民族舞都應該在保留特色中與時俱進,吸收新鮮元素,這樣才能吸引更多觀眾,得到傳承和發(fā)展。


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