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2月3至6日和2月8、9日在國(guó)家大劇院即將上演六場(chǎng)漢堡芭蕾舞團(tuán)諾伊梅爾版的《茶花女》，沒有眼花繚亂的陀螺轉(zhuǎn)，也沒有滿場(chǎng)飛躍的連續(xù)大跳，《茶花女》不是勝在炫技，而勝在一種細(xì)膩的舞蹈抒情。不過在藝術(shù)之外，國(guó)家大劇院舞蹈總監(jiān)趙汝蘅花大力氣邀請(qǐng)漢堡芭蕾舞團(tuán)和諾伊梅爾來到北京還有一個(gè)理由，讓諾伊梅爾看看現(xiàn)在的中國(guó)不再是他記憶中的樣子，我們有專業(yè)的劇場(chǎng)，更有專業(yè)的觀眾和評(píng)論。
1999年,美國(guó)著名編導(dǎo)大師諾伊梅爾曾率領(lǐng)漢堡芭蕾舞團(tuán)來北京，在北京展覽館劇場(chǎng)上演了芭蕾舞劇《仲夏夜之夢(mèng)》。因有些觀眾不太自覺，導(dǎo)致現(xiàn)場(chǎng)觀演氣氛非常不好，諾伊梅爾很生氣，一度想停止演出。此后他不愿再來中國(guó)。作為舞蹈界的專業(yè)人士，趙汝蘅深知諾伊梅爾的才華，“除了舞蹈之外，諾伊梅爾在文學(xué)、音樂、美術(shù)上的造詣也極深，《茶花女》中的服裝和布景都是他參與設(shè)計(jì)的。現(xiàn)在能編整部舞劇的編導(dǎo)很少了，如果北京觀眾今后還看不到諾伊梅爾的作品就太可惜了”。
2003年趙汝蘅特意追到香港連看了諾伊梅爾的三部作品并提出了見面的要求。出于成見，諾伊梅爾總是用沒時(shí)間來推脫，但最終諾伊梅爾還是答應(yīng)了。演出結(jié)束后在香港文化中心的后臺(tái)他與趙汝蘅見面了，即使只有短短5分鐘時(shí)間，趙汝蘅還是表達(dá)了想邀請(qǐng)他到中國(guó)演出的愿望。和以往演出項(xiàng)目談判不太一樣，與諾伊梅爾的交往并不是十分友好的，不過最后雙方還是達(dá)成了一致，漢堡芭蕾舞團(tuán)再來北京成為現(xiàn)實(shí)。
其實(shí)對(duì)中國(guó)觀眾和劇場(chǎng)秩序有成見的不只諾伊梅爾一人，前一段時(shí)間來到大劇院的德國(guó)斯圖加特芭蕾舞團(tuán)也曾經(jīng)認(rèn)為中國(guó)觀眾可以在劇場(chǎng)中說話、打電話，甚至吵架，但演出結(jié)束后他們都驚喜的表示，中國(guó)觀眾太安靜了。這也是趙汝蘅力邀諾伊梅爾來京的一個(gè)重要原因，她有自信讓諾伊梅爾看到一個(gè)和十年前完全不一樣的北京，他相信北京觀眾這次一定很“爭(zhēng)氣 讓趙汝蘅有信心的還因?yàn)椤恫杌ㄅ愤@部作品本身的魅力，“這部作品集古典芭蕾、現(xiàn)代芭蕾和戲劇芭蕾于一身，中國(guó)觀眾愛看故事，《茶花女》的故事就很抓人，諾伊梅爾的講故事手法也吸引人”。
音樂的選擇也是《茶花女》的別具匠心之處，諾伊梅爾并沒有按照常規(guī)選擇大部頭的交響樂隊(duì)進(jìn)行伴奏，而是巧妙地運(yùn)用了肖邦的鋼琴協(xié)奏曲，成為整部舞劇的點(diǎn)睛之筆。曾有評(píng)論說“諾伊梅爾太會(huì)選音樂了，肖邦的鋼琴曲是那么優(yōu)美、貼切、打動(dòng)人心，讓人一直跟隨著茶花女的命運(yùn)而心情起伏，她對(duì)阿芒的愛是那樣的真切，直至犧牲了自己，芭蕾舞劇目的不斷發(fā)展讓它越來越深入人們內(nèi)心的深處。” | 
