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2月3至6日和2月8、9日在國(guó)家大劇院即將上演六場(chǎng)漢堡芭蕾舞團(tuán)諾伊梅爾版的《茶花女》，沒(méi)有眼花繚亂的陀螺轉(zhuǎn)，也沒(méi)有滿場(chǎng)飛躍的連續(xù)大跳，《茶花女》不是勝在炫技，而勝在一種細(xì)膩的舞蹈抒情。不過(guò)在藝術(shù)之外，國(guó)家大劇院舞蹈總監(jiān)趙汝蘅花大力氣邀請(qǐng)漢堡芭蕾舞團(tuán)和諾伊梅爾來(lái)到北京還有一個(gè)理由，讓諾伊梅爾看看現(xiàn)在的中國(guó)不再是他記憶中的樣子，我們有專業(yè)的劇場(chǎng)，更有專業(yè)的觀眾和評(píng)論。
1999年,美國(guó)著名編導(dǎo)大師諾伊梅爾曾率領(lǐng)漢堡芭蕾舞團(tuán)來(lái)北京，在北京展覽館劇場(chǎng)上演了芭蕾舞劇《仲夏夜之夢(mèng)》。因有些觀眾不太自覺(jué)，導(dǎo)致現(xiàn)場(chǎng)觀演氣氛非常不好，諾伊梅爾很生氣，一度想停止演出。此后他不愿再來(lái)中國(guó)。作為舞蹈界的專業(yè)人士，趙汝蘅深知諾伊梅爾的才華，“除了舞蹈之外，諾伊梅爾在文學(xué)、音樂(lè)、美術(shù)上的造詣也極深，《茶花女》中的服裝和布景都是他參與設(shè)計(jì)的。現(xiàn)在能編整部舞劇的編導(dǎo)很少了，如果北京觀眾今后還看不到諾伊梅爾的作品就太可惜了”。
2003年趙汝蘅特意追到香港連看了諾伊梅爾的三部作品并提出了見(jiàn)面的要求。出于成見(jiàn)，諾伊梅爾總是用沒(méi)時(shí)間來(lái)推脫，但最終諾伊梅爾還是答應(yīng)了。演出結(jié)束后在香港文化中心的后臺(tái)他與趙汝蘅見(jiàn)面了，即使只有短短5分鐘時(shí)間，趙汝蘅還是表達(dá)了想邀請(qǐng)他到中國(guó)演出的愿望。和以往演出項(xiàng)目談判不太一樣，與諾伊梅爾的交往并不是十分友好的，不過(guò)最后雙方還是達(dá)成了一致，漢堡芭蕾舞團(tuán)再來(lái)北京成為現(xiàn)實(shí)。
其實(shí)對(duì)中國(guó)觀眾和劇場(chǎng)秩序有成見(jiàn)的不只諾伊梅爾一人，前一段時(shí)間來(lái)到大劇院的德國(guó)斯圖加特芭蕾舞團(tuán)也曾經(jīng)認(rèn)為中國(guó)觀眾可以在劇場(chǎng)中說(shuō)話、打電話，甚至吵架，但演出結(jié)束后他們都驚喜的表示，中國(guó)觀眾太安靜了。這也是趙汝蘅力邀諾伊梅爾來(lái)京的一個(gè)重要原因，她有自信讓諾伊梅爾看到一個(gè)和十年前完全不一樣的北京，他相信北京觀眾這次一定很“爭(zhēng)氣 讓趙汝蘅有信心的還因?yàn)椤恫杌ㄅ愤@部作品本身的魅力，“這部作品集古典芭蕾、現(xiàn)代芭蕾和戲劇芭蕾于一身，中國(guó)觀眾愛(ài)看故事，《茶花女》的故事就很抓人，諾伊梅爾的講故事手法也吸引人”。
音樂(lè)的選擇也是《茶花女》的別具匠心之處，諾伊梅爾并沒(méi)有按照常規(guī)選擇大部頭的交響樂(lè)隊(duì)進(jìn)行伴奏，而是巧妙地運(yùn)用了肖邦的鋼琴協(xié)奏曲，成為整部舞劇的點(diǎn)睛之筆。曾有評(píng)論說(shuō)“諾伊梅爾太會(huì)選音樂(lè)了，肖邦的鋼琴曲是那么優(yōu)美、貼切、打動(dòng)人心，讓人一直跟隨著茶花女的命運(yùn)而心情起伏，她對(duì)阿芒的愛(ài)是那樣的真切，直至犧牲了自己，芭蕾舞劇目的不斷發(fā)展讓它越來(lái)越深入人們內(nèi)心的深處。” | 
