【活動(dòng)安排】

   憑邀請(qǐng)函入場(chǎng)。2010年2月初，世界著名的編舞大師約翰•諾伊梅爾率漢堡芭蕾舞團(tuán)來(lái)華演出經(jīng)典劇目《茶花女》。約翰•諾伊梅爾自1973年出任漢堡芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。在他的帶領(lǐng)下，漢堡芭蕾舞團(tuán)成為德國(guó)舞蹈界的領(lǐng)軍人物，并且很快獲得了國(guó)際上的認(rèn)可與贊譽(yù)，被稱為“當(dāng)今世界氣魄最恢弘的芭蕾舞團(tuán)”之一。

　　為了使公眾在觀賞芭蕾舞劇之前可以初步了解德中芭蕾舞界的發(fā)展和現(xiàn)狀，以及德國(guó)芭蕾舞團(tuán)的工作狀況，歌德學(xué)院（中國(guó)）與漢堡芭蕾舞團(tuán)、國(guó)家大劇院合作，在演出前舉辦面向芭蕾舞團(tuán)、業(yè)內(nèi)人士、學(xué)生以及廣大舞蹈愛(ài)好者的活動(dòng)。

　　漢堡芭蕾舞團(tuán)、巴伐利亞慕尼黑芭蕾舞團(tuán)、斯圖加特芭蕾舞團(tuán)和柏林芭蕾舞團(tuán)同屬于“德國(guó)四大芭蕾名團(tuán)”。

　　漢堡芭蕾舞團(tuán)是一個(gè)歷史悠久的歐洲名團(tuán)，歷史可以追溯到300多年前。上世紀(jì)60年代，舞團(tuán)成為了第一個(gè)將巴蘭欽作品納入保留劇目的歐洲舞團(tuán)。1973年，美國(guó)編導(dǎo)約翰•諾伊梅爾開(kāi)始擔(dān)任舞團(tuán)的編舞直至今日，而他的加入也為漢堡芭蕾舞團(tuán)揭開(kāi)了新的一頁(yè)。漢堡芭蕾舞團(tuán)上一次在中國(guó)內(nèi)地演出是在1999年的北展劇場(chǎng)，當(dāng)時(shí)的劇目是《仲夏夜之夢(mèng)》。

　　法國(guó)作家小仲馬的小說(shuō)《茶花女》可以說(shuō)是被搬上舞臺(tái)與銀幕次數(shù)最多的文學(xué)經(jīng)典之一了，百年來(lái)賺取眼淚無(wú)數(shù)。由足尖詮釋的芭蕾《茶花女》也有過(guò)眾多版本，而最為世人稱道的還要數(shù)漢堡芭蕾舞團(tuán)的這一版。這版《茶花女》由漢堡芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)約翰•諾伊梅爾一手編排，自1978年首演以來(lái)，不僅成為了舞團(tuán)常演不衰的經(jīng)典保留劇目，更是被世界各大芭蕾舞團(tuán)競(jìng)相購(gòu)買版權(quán)，是戲劇芭蕾的典范之作。2008年，號(hào)稱芭蕾頂級(jí)殿堂的巴黎國(guó)家歌劇院芭蕾舞團(tuán)出版發(fā)行《茶花女》DVD正是諾伊梅爾的這一版本。

　　舞劇選用了肖邦的音樂(lè)作為配樂(lè)，當(dāng)時(shí)是為20世紀(jì)最著名的芭蕾明星之一瑪茜亞•海蒂度身而作，這也是二人一拍即合的結(jié)果，而當(dāng)時(shí)的海蒂已經(jīng)是德國(guó)斯圖加特芭蕾舞團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)。

　　改編文學(xué)名著向來(lái)是芭蕾的傳統(tǒng)，同時(shí)又向來(lái)是芭蕾的挑戰(zhàn)，文學(xué)的土壤既為舞蹈的發(fā)揮提供了肥沃的土壤，同時(shí)也令足尖鞋的“立足點(diǎn)”變得更加難以把握，而真正能夠?qū)ⅰ皯騽“爬佟弊髌肪幣懦擅髑嗍返募炎鞯模敲匆欢ㄊ谴髱熓止P，《茶花女》的作者約翰•諾伊梅爾便是一個(gè)最好的證明。

《茶花女》對(duì)于人物心理的細(xì)膩刻畫(huà)及戲劇情節(jié)的巧妙描摹以，堪稱“戲劇芭蕾”的經(jīng)典，許多段落的精彩設(shè)計(jì)充分運(yùn)用了舞蹈及舞臺(tái)藝術(shù)的特長(zhǎng)，令人大呼過(guò)癮、拍手叫絕。其中一段以同是“交際花”身份出現(xiàn)在芭蕾舞臺(tái)上的名伶曼儂，影射茶花女悲慘命運(yùn)的舞段不僅舞蹈編排精彩絕倫，隱逸其中的人物內(nèi)心的掙扎與微妙變化，更是以令人意想不到的手法被巧妙的展現(xiàn)，給人以視覺(jué)與心靈的雙重震撼。

　　同時(shí)頗具特色的舞美設(shè)計(jì)也為該劇加分不少，既有豪華絢麗的貴族宮廷，又有簡(jiǎn)潔凝練的純白空間，將舞劇中真實(shí)與虛幻、現(xiàn)實(shí)與想象、夢(mèng)境與回憶、向往與失落的巨大反差和強(qiáng)烈對(duì)比以十分“舞臺(tái)化”的手法展現(xiàn)于觀眾面前，直接牽動(dòng)著心靈中最柔軟的那一根神經(jīng)。