2009年9月下旬，中央民族大學(xué)舞蹈學(xué)院選送的舞蹈《翻身農(nóng)奴把歌唱》，在第七屆中國舞蹈“荷花獎(jiǎng)”民族民間舞大賽上展演。據(jù)悉，該舞蹈和貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院選送的作品《古道行》獲群舞組“作品金獎(jiǎng)”。（圖片來源：中國廣播網(wǎng)）

在第七屆中國舞蹈“荷花獎(jiǎng)”民族民間舞大賽上，中央民族大學(xué)舞蹈學(xué)院選送的作品《翻身農(nóng)奴把歌唱》獲群舞組“作品金獎(jiǎng)”。編導(dǎo)徐小平介紹說，把中國古典舞的水袖融入到藏族舞蹈中是該作品最具創(chuàng)意和精彩的地方。

該賽事2009年9月23日至28日在貴陽舉行。大賽收到來自全國29個(gè)省、自治區(qū)、市，涵蓋了31個(gè)民族的300余個(gè)作品；比賽期間，全國19個(gè)省、18個(gè)民族的43件作品爭奇斗艷。經(jīng)過3天角逐，共評(píng)定金獎(jiǎng)7個(gè)、銀獎(jiǎng)12個(gè)、銅獎(jiǎng)17個(gè)。

藏族舞蹈《翻身農(nóng)奴把歌唱》

50年前，西藏人民在政府的領(lǐng)導(dǎo)下實(shí)行民主改革，徹底廢除了黑暗落后的封建農(nóng)奴制度，百萬農(nóng)奴翻身做了主人。藏族舞蹈《翻身農(nóng)奴把歌唱》以這段歷史為題材，用舞蹈的方式把西藏人民從束縛到解放再到心靈釋放的三段感情表現(xiàn)得淋漓盡致。

“袖子是情感的外化，舞蹈開始的時(shí)候，演員們用牙銜著袖子出來，就好像把他們那顆心輕輕銜了出來，短袖表現(xiàn)了他們受到束縛的心情，長袖展示了他們身體得到解放、心靈得到釋放的過程。”編導(dǎo)徐小平介紹說，把中國古典舞的水袖融入到藏族舞蹈中是該作品最具創(chuàng)意和精彩的地方，“藏族服裝的袖子一般沒這么長，不足以表達(dá)作品的主題，我要把袖子加長，長得像哈達(dá)一樣，充分表現(xiàn)西藏人民翻身做主人后想要歌唱的情感。”

“它堅(jiān)持了藏族舞蹈的屬性，而且有所發(fā)展，堅(jiān)持了民族民間舞發(fā)展的三個(gè)原則，即具有濃郁的民族風(fēng)格，鮮明的地域特色和豐富的時(shí)代內(nèi)涵。”中國舞蹈家協(xié)會(huì)理事寶向新評(píng)價(jià)道。

民族民間舞如何發(fā)展

2009年9月28日，由內(nèi)蒙古民族歌舞劇院選送的作品《東歸兄弟》獲得群舞組表演金獎(jiǎng)。當(dāng)日，第七屆中國舞蹈荷花獎(jiǎng)民族民間舞大賽頒獎(jiǎng)晚會(huì)在貴陽舉行。大賽共產(chǎn)生金獎(jiǎng)7個(gè)、銀獎(jiǎng)12個(gè)、銅獎(jiǎng)17個(gè)。新華社記者 歐東衢 攝

在比賽的過程中，各位舞蹈界的專家、藝術(shù)家都提出了要保護(hù)和發(fā)展民族民間舞，提出發(fā)展民族民間舞應(yīng)從本民族的土壤出發(fā)，靈感和素材要源于生活。

“根不能變，但枝可以發(fā)散，比如朝鮮舞可以吸收京劇和傣族舞蹈等其他藝術(shù)和舞蹈的元素，但是自身的韻律不能變。”池福子老師結(jié)合朝鮮舞舉了例子。

中國舞蹈家協(xié)會(huì)副主席刀美蘭說：“美的東西就要保留下來、要借鑒，不適合的就不能要，編導(dǎo)應(yīng)該深入人民，深入基層，去體驗(yàn)生活。”她回憶過去，“舞臺(tái)上就是兩束追光，服裝上頂多加一些亮片，簡陋得很，但我們保持著民族純潔、真實(shí)善良的東西。”

中國舞蹈家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席馮雙白提出了兩點(diǎn)建議：一是民族民間舞的發(fā)展要從孩子抓起；二是在保持民族民間舞原汁原味的同時(shí)，要進(jìn)行舞臺(tái)創(chuàng)新，符合都市舞臺(tái)藝術(shù)的審美。據(jù)他介紹，為保護(hù)和傳承民族民間舞，中國舞協(xié)做了大量的工作，如推出了中國秧歌節(jié)，設(shè)立了花鼓燈藝術(shù)研發(fā)基地等。

“不是光學(xué)動(dòng)作，要把人民的感情化作自己的感情。”這是中國舞蹈家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席賈作光老師提出的希望。(文/張芬娟 圖/葉進(jìn))