本報(bào)訊(記者李洋)3月20日至22日，北京舞蹈學(xué)院為了迎接自己的55周歲生日，將在保利劇院推出24年前該院孫穎教授潛心創(chuàng)作的漢唐古典舞代表作――《銅雀伎》，以此舞探討中國(guó)古典舞如何尋找民族文化特征。 漢唐古典舞是以中國(guó)古代文明史中最輝煌的漢唐精神和藝術(shù)氣質(zhì)為審美主干，以漢唐樂(lè)舞文化傳統(tǒng)和明清以來(lái)戲曲舞蹈形式為支點(diǎn)創(chuàng)建的中國(guó)古典舞學(xué)派。30多年前，孫穎潛心研究無(wú)數(shù)漢唐樂(lè)舞伎的畫(huà)像、石刻、木俑、陶俑，逐步建立起了漢唐古典舞的理論體系，隨后又編創(chuàng)了大型舞劇《銅雀伎》。《銅雀伎》描寫(xiě)了曹操死后，遺令銅雀臺(tái)的銅雀伎一律活人陪葬的悲劇，通過(guò)《鼓舞天成》《鼓舞易人》《鼓舞分離》等5部分表現(xiàn)了人物的悲歡離合。全劇不夾雜芭蕾動(dòng)作，不抄襲現(xiàn)代舞思路，廣開(kāi)民族資源，追尋民族形式和風(fēng)格，可謂獨(dú)樹(shù)一幟。 據(jù)考，漢代有種曠世獨(dú)有的舞蹈形式叫“踏鼓舞”，舞伎穿著珠屣在平放于地的鼓面上，一面用腳打擊節(jié)奏一面鼓上鼓下騰躍舞蹈。該劇不僅挖掘繼承了這種舞中奇技，還以此作為全劇的主題舞蹈。男主角衛(wèi)斯奴擊手鼓，女主角鄭飛蓬則踏地鼓，珠聯(lián)璧合技藝相共隱喻著手足不分之情，避免了中國(guó)舞劇的雙人舞通常取自芭蕾托舉的單調(diào)。 如今已經(jīng)81歲的孫穎還記得24年前該劇首演時(shí)曾遭到“女性不俏麗嫵媚”的質(zhì)疑。他認(rèn)為，中國(guó)古典舞一定要源于本民族的歷史文化，漢代藝術(shù)審美曾被魯迅說(shuō)為“宏放”，他自己通過(guò)對(duì)文物的考察也發(fā)現(xiàn)，漢代女性的美與宋元之后完全不同，粗拙卻充滿活力。也許，觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)后，才能真正感受到那震撼人心的漢魏風(fēng)骨 |
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