白淑湘 白淑湘，女，1939年出生。中國舞蹈家協會主席，中國文聯副主席，芭蕾舞演員，中國文學藝術界聯合會委員，國家一級演員。 1952年參加東北人民藝術劇院兒童劇團，1954年選送入北京舞蹈學校學習芭蕾。白淑湘身體條件不算好，但她勤學苦練，以堅韌不拔的毅力掌握了高難度的芭蕾技巧和特有的韻律，僅以4年的學歷，就成功地扮演了《天鵝湖》中的白天鵝和黑天鵝，受到舞蹈界和觀眾的歡迎。在中國芭蕾《紅色娘子軍》中，她成功地塑造了女主角瓊花的形象。在《海俠》、《吉賽爾》、《巴黎圣母院》、《巴赫奇薩拉依淚泉》和《希爾薇婭》等10多部古典芭蕾劇目中，她都曾擔任過主要角色。她的表演感情真摯、動作準確規范，風格明快。1980年在菲律賓國際芭蕾舞節上，她與其他中國演員合作，共同獲得集體表演一等獎；同年，被特邀參加第一屆全國舞蹈比賽，表演《天鵝之死》，獲優秀表演獎：1981年在文化部直屬藝術單位觀摩比賽中獲表演一等獎。她還曾多次被評為先進工作者，出席過全國群英會。白淑湘還曾赴朝鮮、緬甸、美國、法國、日本等許多國家訪問演出。 擅長世界古典芭蕾舞表演藝術，1958年擔任芭蕾舞劇《天鵝湖》主角。1964年擔任新中國第一個現代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的女主角。1980年8月，她與加拿大舞蹈家馬丁先生同臺演出《堂吉訶德》雙人舞，同年還主演了法國芭蕾舞劇《希爾維婭》。 昔日中國芭蕾舞臺上第一只洋氣的“白天鵝”、第一個中國女主人公“吳瓊花”，今天的舞蹈家協會主席、中國文聯副主席，就是她―――我們眼前的優雅長者白淑湘。借她來廣東觀摩“第二屆嶺南舞蹈大賽”的機會，我們對其進行了專訪。 為毛澤東、鄧小平、江澤民三代領導人表演過的白淑湘，曾因“文革”忍痛告別舞臺近十年。當她在36歲“高齡”復出后，又以幾乎一年一部大劇目的驚人速度，撐起了中國芭蕾舞青黃不接的“半邊天”。直到50歲那年，她才告別舞臺。 白天鵝的高貴、堅忍，娘子軍的勇敢、頑強，成就了白淑湘―――這位至今身姿窈窕、步履翩然的“新中國第一代舞蹈明星”。
思考舞蹈 中國舞蹈不是不豐富，是我們挖掘不夠 “嶺南舞蹈”概念提得好 只因此中有“傳統基因” 羊城晚報：“第二屆嶺南舞蹈大賽”把您請來坐鎮，很多參賽選手都覺得挺有壓力的。 白淑湘：呵呵，我也不當評委，就是被“嶺南舞蹈”這個概念吸引來的。我覺得這個概念提得太好了，因為民族基因的東西被西方沖擊得很厲害，我們的舞蹈要到哪里尋找自己的根呢？廣東的舞種很多，尤其是廣州市，所有的舞種都有專業舞團在跳。你們特別用“嶺南舞蹈”作為大賽主題，這是在保護傳統、民族的基因啊，這太好了！ 羊城晚報：廣州芭蕾舞團前兩年排了一個現代芭蕾舞劇《夢紅樓》，以現代主義手法解構咱們的傳統古典名著，引起很大爭議。您看過嗎？ 白淑湘：當然看過。其實最早是有蕭淑華教授搞的一個現代舞《夢紅樓》，后來丹丹（指廣州芭蕾舞團團長張丹丹）她們作了些改變。現在的創作思想也是多元化的，編導在創作《夢紅樓》的時候，使用的就是世界三大表演體系當中的布萊希特體系，也就是注重陌生化效應，顛覆古典、解構經典，所以芭蕾舞《夢紅樓》當然會讓中國人感到很震撼。我記得他們劇中寶玉挨打之后，還坐在臺前唱起了現代流行歌曲，就覺得很有意思，別人看多了其他經典舞段之后審美疲勞了，換個口味也很好。而且它跟現實生活比較貼近，唱出年輕人的心聲，這又何嘗不可呢？ 羊城晚報：芭蕾到了中國，是不是一定要走一條民族化道路？ 白淑湘：這條路，我覺得順其自然，按藝術發展的道路去走就是了。回顧中國芭蕾舞，這一二十年我們跨了那么大的步子，中國出了許多得國際大賽金獎的演員，說明人家認可了我們的芭蕾舞演員。中國的芭蕾舞團由“文革”前的2個發展為現在的5個，創作出了一批國內題材的芭蕾舞劇，如《祝福》、《林黛玉》、《驕楊》、《楊貴妃》、《梁祝》、《二泉映月》、《雷雨》…… 我們芭蕾學的是西方的，但終歸要走自己的路。中國舞蹈不是不豐富的問題，而是對自己的舞蹈挖掘不夠。對外國芭蕾舞要研究其特殊語匯，找到同我們融合的關鍵點，而不是生硬照搬。比如說，現在創作的雙人舞多了，托舉也多了，有的照搬芭蕾的托舉，不從題材本身出發，就顯得生硬，讓人看了不舒服。 白淑湘說 民族基因的東西被西方沖擊得很厲害，我們的舞蹈要到哪里尋找自己的根呢……我們芭蕾學的是西方的，但終歸要走自己的路。 舞臺是我的生命。“文革”造成了一個斷檔，到1986年培養出馮英、張丹丹這批新人出來才接上我，中間差不多十年沒有人，我充當的是一個鋪路石的角色。 回望生平 第一只“白天鵝” 猶記周總理殷殷寄語 盼小姑娘日后成行家 羊城晚報：您怎么會入了舞蹈這一行呢？ 白淑湘：那是在1952年我剛小學畢業準備考中學的時候，東北人民藝術劇院招演員。我很羨慕那種集體生活，就悄悄地報名參加了。我一進東北人藝，領導就說：“你現在參加革命了。”我從此就成了“公家”的人。 羊城晚報：那您怎么會轉練芭蕾舞的？ 白淑湘：1954年北京舞蹈學校成立，我和東北人藝的20多位同事成為第一批學員。我在1956年才第一次真正地看到芭蕾舞表演的。1957年，古雪夫當組長的蘇聯舞蹈專家小組來專門為我們培訓基本功、單人舞、雙人舞，我的底子打得很牢。 羊城晚報：中國第一部芭蕾舞劇就是那時候誕生的？ 白淑湘：對啊。周恩來總理當時問古雪夫：“我們中國人能不能排《天鵝湖》？”因為這是最負盛名、最典型的古典芭蕾舞劇了。蘇聯專家說：“行！”這是我們國家排演的第一個芭蕾舞劇。我此前連《天鵝湖》的原版電影也未看過。但是那時候也不懂得害怕，就憑著一股沖勁，日日夜夜苦學苦練，4個月過去腳都練出血了，拿下了這個任務。 羊城晚報：你們第一次演出成功嗎？ 白淑湘：那是1958年的6月30日，在北京的天橋劇場，我演白天鵝、黑天鵝。周恩來、陳毅和周揚都來看了。演完以后，周總理對我講：“聽專家說，你很努力很刻苦，希望能夠精益求精，成為行家。”我當時19歲，覺得開心極了！ 第一位“吳瓊花” 昔日溫柔公主鬧革命 借武術演颯爽女戰士 羊城晚報：1959年12月中央芭蕾舞團成立，您也就成為其中一員了，接下來個人的事業發展很順利吧？ 白淑湘：1963年文藝界提倡反映現實。周總理提出，我們的芭蕾舞已經演了5個古典舞劇了，能不能用這種形式來反映中國自己的內容？于是舞蹈界考慮了很多題材，如阿詩瑪、達吉、王貴與李香香等等，后來電影《紅色娘子軍》正好獲得“百花獎”，于是就決定改編它。 羊城晚報：您演了那么多公主、西洋女郎，這回要演女戰士吳瓊花，跨度真不小啊！ 白淑湘：的確，芭蕾舞從來都是表現王子、公主的，現在我們的民族芭蕾舞要表現女奴、革命軍人，確實有難度，光是延用軟綿綿的動作是塑造不出新形象的，所以我們要體驗生活。我們去了山西大同的部隊，跟戰士們一起摸爬滾打，體驗革命軍人的感覺。原先，我們生怕不像芭蕾舞，所以動作脫不開傳統的程式。比如，瓊花與狗腿子老四對打的一節，按舊式的雙人舞設計，兩人在扶來扶去，哪里像是壓迫者和反抗者的關系？改過之后，就借鑒了中國戲劇和武術的程式，加強了對抗性動作。 羊城晚報：前不久中央芭蕾舞團首次在廣州演全本的《紅色娘子軍》，今天的觀眾對用芭蕾跳“射擊舞”、“投擲舞”、“大刀舞”等等仍然感到十分新奇。這可能是芭蕾舞史上首次有表現軍旅生活的舞段吧？ 白淑湘：是的。1964年10月8日，毛主席也來觀看，他還很高興地與我們握手。 度過苦難歲月 重返舞臺已三十六歲 無暇生子嘆虧欠丈夫 羊城晚報：您在業務上這么突出，所以“文革”的時候遭了殃？ 白淑湘：1963年起我就陸續感到些壓力，被當作“白專”來批評。1965年，被打成“反革命分子”。最后被下放到小湯山去勞動改造了。 羊城晚報：想過重返舞臺嗎？ 白淑湘：哪里敢想啊！有一次，我干活累了，下意識地抬高了腿，就被批判為“賊心不死”。在箱子底留了一對舊的舞鞋，也被說成“想復辟”。從我離開舞臺算起，這樣的日子過了9年。到1974年，周總理問起我的情況，我才回到北京，被定性為“敵我矛盾按人民內部矛盾處理”。于是，我這才又有機會上臺，還是跳《紅色娘子軍》。 羊城晚報：可那時候您已經快36歲，很多演員到這個年齡已經跳不動了…… 白淑湘：我當時體重達到135斤！可為了重返舞臺，沒別的辦法，就只能拼命地練！兩個月下來，體重恢復到了52公斤左右，身體也還能頂得住。 羊城晚報：這對于您來說，到底是一種辛苦，還是一種幸福呢？ 白淑湘：舞臺是我的生命。而且“文革”造成了一個斷檔，到1986年培養出馮英、張丹丹這批新人出來才接上我，中間差不多十年沒有人，我充當的是一個鋪路石的角色。我一直戴著“帽子”跳了兩年沒平反，到1978年5月1日，鄧小平同志來看演出，我跳的是群舞《花園》的領舞。第二天，《人民日報》頭版發表文章，說“備受江青殘酷迫害的著名芭蕾舞演員白淑湘”如何如何，那就等于給我平反了！這才算正式宣告我的舞蹈生涯又續上了。 羊城晚報：可您的個人生活還是受到了很大影響？ 白淑湘：我是1977年才結的婚。1978年，我去美國演《紅色娘子軍》，演了將近兩個多月，后來又去香港、澳門，那是改革開放之后第一次出去，演完回來已經年底。1979年又復排《天鵝湖》，還跳了《沂蒙頌》、《草原兒女》、《驕陽頌》、《杜鵑山》等五六個舞劇，加上古典的一共差不多十個作品！我42歲學法語，1982年還去法國進修了一年……你想想，這么多事情堆在一起，我再要想生孩子，條件就不允許了。那時候確實人才斷檔了啊，其他人已經有孩子上不了臺，所以我只好咬牙堅持。所以一直覺得我先生挺虧的，幸好他理解我。 |
